Mircea Vulcănescu – Ispitele exterioare în căutarea identității lăuntrice

Determinarea componentelor unui suflet naţional nu-i o problemă uşoară. Conceptul chiar de suflet naţional, de ethos, e supus discuţiei şi, ca atare, spre a evita neclarităţi, se impune să lămurim, în prealabil, planul pe care se va situa această expunere. Planul acesta nu poate fi decât planul unei psihologii colective diferenţiale, adică domeniul unor reacţiuni ale sufletului omenesc, tipice pentru o anumită colectivitate. Ce înseamnă însă reacţiunea tipică a unui colectiv? Înseamnă, în primul rând, reacţiunea statisticeşte predominantă, nu reacţiunea numericeşte uniformă; altfel zis, într-un colectiv caracterizat din punct de vedere tipic cu o anumită reacţiune, se poate întâmpla ca anumiţi indivizi să manifeste altă reacţiune decât cea tipică, fără ca totuşi prin aceasta să se altereze caracteristica ansamblului. Cum e însă posibil să se caracterizeze un colectiv ale cărui reacţiuni nu au făcut obiectul unei asemenea inventarieri numerice? Aci intervine procedeul sintetizator al spiritului omenesc, care intuieşte de-a dreptul frecvenţa anumitor însuşiri şi o transformă în caracteristica definitorie pentru grup.

Când se spune astfel că francezul este clar, germanul profund ori americanul practic, aceasta nu înseamnă că nu există şi unele nebulozităţi la cei dintâi, unele superficialităţi la ceilalţi, ori unele fapte dezinteresate la cei din urmă. Înseamnă numai că ceea ce mintea omenească întâlneşte mai frecvent şi determină drept caracter de recunoaştere grupului sunt cele trei însuşiri amintite. Când vorbim deci de un suflet naţional, nu putem face abstracţiune de o anumită viziune intuitivă a materialului asupra căruia vorbim. Acei care, ocupându-se de realităţi sociale, cred că pot face abstracţiune de asemenea viziuni intuitive şi folosi metodele riguroase ale ştiinţelor experimentale, să ne ierte, deci, că nu vom avea pretenţia să ne aşezăm pe terenul pe care cearcă sa se aşeze şi pe care noi îl contestăm şi pentru dânşii. […]

Căutând să determinăm componenţa sufletului românesc, se presupune că trebuie să cunoaştem cel puţin aceste două lucruri: componentul şi compusul. Sufletul romanesc este însă o realitate complexă, asupra căreia, cu toată previziunea de caracterizare mioritică, cercetătorii sunt departe de a fi căzut de acord asupra realităţii dintre ce este într-adevăr şi ceea ce vor ei să fie acest suflet.

Mai puţin dificil, aparent, stau lucrurile referitoare la sufletul dac. Zic: în aparenţă, pentru că dacă cele câteva documente, printre care izvoare contemporane sau târzii, caracterizează câteva manifestări ale ethosului dacic, pentru gradul de prezentativitate al acestor informaţiuni, precum şi pentru punerea lor de acord suntem reduşi la simple conjecturi. Efortul nostru de a regăsi caracterul dacic al sufletului nostru naţional s-ar reduce astfel la încercarea de caracterizare linei incertitudini printr-o altă incertitudine. Aşa ar fi, dacă mijloacele noastre de a ne apropia de realitate ar fi toate indirecte şi externe. Din fericire pentru noi, în toate ştiinţele spiritului – şi istoria face parte din ele –, în afara domeniului extern, avem posibilitatea de a ne referi la lucruri prin înţeles şi prin intenţii. Mai mult decât atât, în măsura în care cunoştinţele noastre în acest domeniu despre semnele pe care omul le lasă în cărţi, pe pietre sau pe suprafaţa pământului, nu sunt nimic decât în măsura în care pun în joc asemenea semnificaţii, putem spune că, despre ce suntem şi despre ce au fost cei dinaintea noastră, nu putem şti nimic decât în măsura în care le putem atribui din noi un înţeles care să le unifice.

La limita efortului istoricului de a afla, cercetătorul nostru va trebui să cadă de acord cu afirmaţia răsturnătoare a lui Nietzsche: „Nu putem înţelege trecutul decât prin arătarea a ceea ce este viu din el în vremea noastră”. Oricine şi-ar închipui că poate da un înţeles afirmaţiunilor lui Herodot ori ale lui Strabo, ori afirmaţiunilor lui Dio Cassius, ori celor mai târzii, ale lui Iordannes, despre daci şi despre geţi, de pildă, afirmaţiunilor că dacii „inhaerens montibus” (că dacii trăiesc în munţi), ori că sunt nemuritori, chipul în care ne vom reprezenta dependenţa lor de munţi sau nemurirea lor va fi întotdeauna în funcţiune de chipul în care ne reprezentăm noi înşine căţărarea munţilor ori propria noastră nemurire.

Se poate să fie practic lucrul acesta, dar e aşa: în locul faptelor pe care vrem să le cuprindem cu mintea, nu întâlnim în istorie, chiar în relatarea celor mai mărunte fapte petrecut acum câteva minute, decât martori ai acestor fapte; martori care putem să-i confruntăm, să-i discutăm, să-i admitem sau să-i punem la îndoială, după ceea ce suntem noi înşine în stare să ne închipuim şi să socotim admisibil. Aşa se şi explică de ce există în ştiinţele spiritului atâta diversitate de păreri. Și dacă, de la o vreme, o mare parte din martorii unui fenomen cad la învoială să afirme că un lucru s-a petrecut aşa şi nu altfel, lucrul se datoreşte, pe de o parte, faptului că un grup de oameni s-a găsit, la un moment dat, conformat în acelaşi fel, pradă aceloraşi simţiri şi aceloraşi impresii. […] Dacă lucrurile stau astfel, chiar în ştiinţă […], suntem gata să cădem la învoială, pentru un temei sau pentru altul, despre ce suntem noi înşine ca popor şi ceea ce ne închipuim că au fost strămoşii noştri daci.

O dată aşezaţi pe acest teren, putem mărturisi fără pretenţii că sufletul românesc e un lucru complex, produs al unei serii întregi de influenţe. Şi, fără a putea doza fiecare din aceste influenţe, cu preciziunea chimistului care face o analiză cantitativă, putem, totuşi, cădea lesne de acord asupra anumitor caractere ale specificului nostru naţional, mai ales dacă procedăm prin comparaţie.

Iată, de pildă, o comparaţie între sufletul românesc şi sufletul polonez, în ceea ce priveşte structura componentelor lui latine şi slave. Poporul românesc şi cel polon par a realiza aproape aceeaşi sinteză între elementul latin şi cel slav, luate exact pe dos. Astfel, în vreme ce polonezii sunt slavi în categoriile fundamentale ale sufletului lor şi latini în categoriile regulative, altfel zis au în fondul lor spiritual suflul romantic al stepei cu neastâmpărul şi izbucnirile ei, şi în viaţa lor normativă veleităţile de ordine şi organizaţie statală ale catolicismului roman, noi suntem latino-traci în categoriile fundamentale ale sufletului nostru, prin luciditate şi măsuri, în vreme ce toate eforturile noastre organizatoare şi regulative par sterilizate într-atât de suprastructura slavă, încât ajungem să ne pară că, pentru ţara noastră, nu există mai mare fericire decât aceea de a nu avea deloc guvernatori şi de a lăsa lucrurile să meargă de la sine. Vorba proverbului: Bună ţară, rea tocmeală.

Dacă am încerca să definim structura sufletului nostru naţional, punând-o în relaţie cu împrejurările în care s-a dezvoltat neamul, cu împrejurările geografice ale unui spaţiu infinit ondulat, cum ar zice d-l Blaga, cu condiţiunile vieţii de vale, cum ar zice, mai precis poate, d-l Stahl, cu genurile de viaţă deosebită ale păstoriei şi plugăriei, cum a făcut-o Densuşianu, cu sufletul omului de la munte, cum o face d-l Mehedinţi, pe urmele lui Eminescu (care deosebea pe românii neaoşi de veneticul român de baltă), ori de acei care caracterizează incertitudinile sufletului românesc în funcţie de nestabilitatea împrejurărilor istorice, şi dacă pe aceste diferite stări sufleteşti, raportate la împrejurările respective, am încerca să punem numele unui popor de provenienţă [daco-romană] am vedea ca acest suflet se caracterizează printr-o serie de veleităţi de a fi în anumite feluri, printr-o serie de tentaţiuni, printr-o serie fie reprezentări divergente despre sine, printr-o serie de sentimente de lipsă de actualitate, care s-ar simţi întregite prin alunecare în direcţia felului de a fi al anumitor altor popoare pe care cu un cuvânt am încercat să le caracterizez sub numele de ispite. Aceste ispite nu constituiesc reziduul actual al încercării prin care a trecut un neam.  Ele sunt rezumatul latent al experienţelor trecutului. […] Aceste ispite sunt caractere dominante, pentru că ele nu se manifestă ca existenţe depline, ci numai ca veleităţi, ca tendinţe de a depăşi şi de a ieşi din tine pentru a te întregi prin adaosul unei realităţi din afară, care te subjugă şi în care recunoşti parcă o identitate formativă primordială, un fel de întoarcere la izvoare, la echilibrul zărilor iniţiale pe care le tulbură elementul de peisaj sufletesc.

Fiecare popor, fiecare suflet popular, se poate caracteriza printr-un anumit dozaj al acestor ispite, care reproduce, în arhitectura lui lăuntrică, interpenetraţiunea în actualitatea sufletească a vicisitudinilor istorice, prin care a trecut poporul respectiv.

Cine ar putea contesta existenţa în sufletul românesc, de pildă, a unei ispite franceze, adică tendinţa românului desţărănit de a se integra într-un orizont mai subţire, mai cioplit, pe care pare a i-l înfăţişa lumea şi societatea franceză?! Putem condamna lucrul ca superficial, dacă vrem, dar nu putem nega realitatea. Mai puţini ar fi poate de acord la început. Vor cădea însă de acord de îndată ce se vor vedea mai bine, pentru că ispita aceasta franceză continuă o ispită mai veche a sufletului românesc: ispita greacă. În sentimentul românului desţărănit, care aspiră după cultura franceză, nu trebuie să vedem alt fenomen spiritual decât atracţiunea pe care o va fi exercitat cândva, asupra tracului din deal şi de la munte, dezvoltarea cetăţilor greceşti de la Dunăre şi de la Mare încă dinainte de începutul primului mileniu creştin. Şi nu e numai o întâmplare faptul că, după Revoluţia Franceză, influenţa franceză s-a răsfrânt în Principate şi a substituit în aristocraţia de la noi vechea cultură grecească. Şi tot aşa, cine ar putea contesta existenţa unei ispite bizantine în strădania voievozilor români încă din perioada marilor înjghebări statale? Care român, care-şi lasă sufletul în voie, nu se simte robit de existenţa multiplicată şi fastuoasă a podoabei Imperiului de Răsărit? Şi care din oamenii zidurilor de var alb şi acoperişurilor de şindrilă, trase în unghiuri drepte şi în linii precis conturate, nu simte vraja cupolei ori intimitatea tainică a naosului bisericesc?

Ori, care spirit românesc ar putea tăgădui ispita romană? […] Şi dacă, atunci când, sub masca ispitei romane, apar câteva elemente autentic bizantine, nu-i mai puţin adevărat că această ispită şi-a exercitat întotdeauna funcţia regulatorie asupra avânturilor ethosului românesc. […] Dar şi ispita germanică, aceea care cuprinde din când în când sufletul nostru, de data asta nu sub forma conformării faţă de un model străin, ci sub forma unui efort de adâncire spre autenticitate, ca şi cum efortul reflexiv şi în profunzime al ethosului german, în loc să ne îmbie la imitarea unui model din afară, ne îndeamnă – şi cazul lui Eminescu, sub acest raport, e totdeauna o dovadă – spre adâncirea şi descoperirea realităţii noastre proprii, a configuraţiei autohtone a sufletului nostru.

Aţi ghicit parcă, s-o mărturisim: la limita acestui efort de adâncire germanică în noi înşine, se năzare străfundul sufletului românesc, năluceşte ispita străfundului nostru anonim, ispita tracă […].

Influenţele franceză, greacă, slavă, germanică, bizantină tracă, câte din aceste sinteze ale materialului trăit în această parte a lumii nu vin să se îmbine în arhitectura sufletului românesc, în arcuiri de bolte şi subsinteze? Pe toate le găseşti prezente în sufletul tău, în faţa oricărei împrejurări care te solicită, române, la acţiune. Gândul care se iscă, mâna care schiţează sunt împinse de toate aceste prototipuri într-o direcţie care nu e decât rezultanta întâlnirilor, un act cu realitate imediată […].

Mai simple la popoarele pe care vicisitudinile istoriei le-au lăsat fără aristocraţie, ca pe sârbi şi pe bulgari, mai stabile la popoarele pe care o îndelungă supunere la aceleaşi categorii regulative a reuşit să contopească într-o unitate structurală deosebirea materială a ethosurilor intrate în sinteză, cum e Franţa. Această sinteză prezintă, chiar în libertatea ei, o originalitate privind fiecare popor, prin felul în care, în structura lui, s-a decis să ocupe interdependenţa specifică uneia sau alteia din aceste influenţe.

Şi dacă în sufletul românesc există, fără îndoială, o gradaţie de la macedonean la ardelean şi la oltean, trecând prin muntean şi bucovinean, la moldovean şi basarabean, nu e mai puţin adevărat că, dincolo de această variaţie, persistă o unitate de configuraţie care le permite să se regăsească drept nuanţe ale unei aceleiaşi realităţi esenţiale.

Şi care e, în această structură, caracterul şi funcţia reală a ispitei tracice?

Ispita tracică nu este, pentru sufletul românesc, o ispită extrospectivă. Ea nu implică orientarea sufletului românesc după un model extern, care să exercite asupra lui influenţe din afară, cum e lumea franceză ori cum e lumea slavă. Ajungi la traci după ce elimini din tine tot ceea ce reuşeşti să identifici că datoreşti altora. Ispita tracică ar fi deci, judecată din acest punct de vedere exterior, o ispită reziduală. Ea ar cuprinde elementele sufleteşti care nu-şi pot afla altă origine, după cum filologii atribuiesc rădăcinilor trace cuvinte ce nu se vădesc aparţinând altui idiom.

Dacă traducem aceste cuvinte, ajungem la un rezultat straniu, de natură să întoarcă întregul efort de a ajunge până la ea, pe dos. Dacă cultura unui om este, cum zice Valéry, ceea ce îi rămâne după ce a uitat totul, noi am aparţine lumii trace atunci când nu ne-am mai sili să fim în nici un alt fel decât cum suntem. Fantoma după care alergăm, căutând sufletul trac, se vădeşte iluzorie numai când încercăm s-o prindem din afară. Să ne oprim şi să ne cufundăm în noi înşine. Să ne lăsăm ispitiţi nu de ceea ce năzuim să fim, ci de ceea ce suntem.

Ajunge să facem acest pas, pentru ca de îndată ispita reziduală, pe care ajungem să o recunoaştem abia în: barză, varză, viezure şi mazăre, transmise nouă fără să ne dăm seama, se preface într-un factor care transfigurează totul. Nu trebuie să te aşezi lângă Columna lui Traian ca să-ți dovedeşti dacismul, pentru că conciul femeilor din Inidoara nu s-a schimbat până astăzi, ori pentru că, printre ostaşii lui Decebal, recunoşti cuşmele ţăranilor din Ţara Oaşului, despre rostul cărora se întreabă mulţi istorici care nu au fost niciodată prin ţara aceasta.

Aici în Bucureşti, sub straiele nemţeşti care ne acoperă, în oraşul acesta de „dolmeni” şi de „menhiri”, care ne înconjoară în care Occidentul dă zilnic asalt irealităţii, care la rândul ei îi macină substanţa într-o atmosferă de basm, lumea tracă reînvie la fiecare pas.

Legătura vieţii omeneşti cu astrele, cu codrul, frăţia aceasta universală a lucrurilor omeneşti cu ale firii, legătura lor mitică şi întrepătrunderea sensului şi destinului lor e tracică şi ea.

„Ispita dacică. Dimensiunea românească a existenţei” – Conferință rostită de Mircea Vulcănescu la Sala Dalles din București, în 31 mai 1941 – fragment – republicat în CERTITUDINEA nr. 180/2025.

Lucian Ciuchiță – Mari scriitori români: Sorin Titel

Există scriitori pe nedrept ignorați de către mass-media și publicul larg, figuri literare de o valoare inestimabilă, a căror operă ar merita un loc central în cultura noastră. Un astfel de nume este Sorin Titel, un autor a cărui contribuție depășește cu mult notorietatea sa, și pe care, cu îndrăzneală, îl consider de cel puțin zece ori mai valoros decât Mircea Cărtărescu.

De ce fac această comparație? Nu din dorința de a-l minimaliza pe Cărtărescu, ci pentru a trage un semnal de alarmă asupra manipulării culturale orchestrate de către sistem. Există scriitori pe care elita culturală îi propulsează și cărora li se cumpără premii din bani publici, în timp ce alții, mult mai valoroși, sunt lăsați în umbră, deși ar merita să fie în centrul atenției literare.

Născut pe 7 decembrie 1935 în comuna Margina, județul Timiș, Sorin Titel a purtat în suflet pentru totdeauna atmosfera autentică a peisajelor bănățene și complexitatea lumii rurale. Mediul în care a copilărit și-a pus amprenta profundă asupra operei sale, în care cititorul întâlnește o simfonie de imagini, teme și simboluri care evocă această lume plină de contradicții și frumuseți ascunse.

Liceul l-a urmat la Lugoj și Caransebeș, însă traseul său universitar a fost marcat de frământările politice ale vremii. În 1956, Sorin Titel a fost exmatriculat de la Facultatea de Filologie din București pentru susținerea mișcării revoluționare a studenților din Ungaria, un act de curaj care a arătat din plin spiritul său rebel și neconformist. După numeroase peripeții, reia studiile și reușește să absolve facultatea în 1964.

Primul său volum de schițe, „Copacul”, publicat în 1963 la Editura pentru Literatură, reprezintă o promisiune a ceea ce avea să devină stilul său unic: o scriitură elegantă, subtilă și densă, în care peisajul bănățean capătă o simbolistică aproape mitică. „Copacul” este mai mult decât o simplă colecție de schițe – este o punte între ruralitatea arhaică și frământările sufletești ale personajelor, o meditație asupra rădăcinilor și fragilității umane.

În 1966, Sorin Titel publică „Reîntoarcerea posibilă”, un roman ce marchează începutul preocupărilor sale pentru condiția individului prins între trecut și prezent. În această operă, timpul devine fluid, iar personajele sunt supuse unei căutări perpetue a identității.

Un an mai târziu, în 1967, lansează volumul de povestiri „Valsuri nobile și sentimentale”, în care delicatețea narativă este dublată de o profundă introspecție. În povestirile sale, sunetul valsurilor devine un ecou al unor dorințe neîmplinite, iar timpul pare să se destrame sub greutatea amintirilor.

Romanul „Dejunul pe iarbă” (1968) aduce în prim-plan alienarea omului modern, sub masca unei simplități aparente. Într-un decor natural idilic, conflictele psihologice ale personajelor capătă o forță devastatoare.

„Țara îndepărtată” (1974) este considerată una dintre cele mai importante opere postbelice ale literaturii române. Premiat de Asociația Scriitorilor din București, romanul deschide o tetralogie monumentală, completată de „Pasărea și umbra” (1977), „Clipa cea repede” (1979) și „Femeie, iată fiul tău” (1983).

Aceste patru romane explorează teme esențiale: înstrăinarea, căutarea rădăcinilor, relația dintre timp și memorie. În „Pasărea și umbra”, simbolistica atinge un vârf al rafinamentului, iar metafora păsării devine un laitmotiv al aspirației către libertate. „Femeie, iată fiul tău” este încununat cu Premiul Academiei Române și cel al Uniunii Scriitorilor, fiind considerat de critici drept punctul culminant al operei sale.

Sorin Titel nu a fost doar un prozator de excepție, ci și un eseist rafinat. În „Herman Melville. Fascinația mării” (1975), explorează universul literar al marelui scriitor american, dezvăluind o fascinație personală pentru simbolistica oceanului. „Pasiunea lecturii” (1976) și „În căutarea lui Cehov și alte eseuri” (1984) sunt dovezi ale profunzimii sale intelectuale și ale respectului pentru marii clasici.

„Melancolie”, romanul neterminat din 1988, rămâne o mărturie emoționantă a frământărilor sale literare din ultimele zile. Publicarea postumă a volumului „Bucătăria de vară” (1997), ce cuprinde scenarii cinematografice, arată încă o latură creativă a scriitorului, prea puțin cunoscută de publicul larg.

Cele două volume de „Opere” (schițe, povestiri și romane) consolidează statutul său de mare prozator. De la simbolurile naturii din primele schițe până la meditațiile profunde asupra condiției umane din romanele mature, Sorin Titel și-a construit o operă monumentală.

În timp ce unii scriitori sunt propulsați de către sistem și transformați în vedete culturale, Sorin Titel rămâne un nume de referință pentru cei care caută autenticitatea literară.

Moștenirea sa, deși uneori marginalizată, reprezintă una dintre cele mai valoroase comori ale literaturii române din secolul XX.

Este de datoria noastră să redescoperim astfel de personalități și să le oferim locul cuvenit în panteonul literaturii române.

Sorin Titel este un scriitor care, deși plecat prematur dintre noi, la 17 ianuarie 1985, continuă să trăiască prin cuvintele sale. Asemeni marilor clasici, opera sa va rămâne un punct de referință pentru oricine caută să înțeleagă esența umană și frumusețea complicată a vieții. Prin el, literatura română a găsit un povestitor de talia lui Ioan Slavici, un observator lucid și poetic al lumii în care trăim.

A consemnat pentru dumneavoastră Lucian Ciuchiță.