Ilie Bădescu – Eminescu la Constanța

Omul când trăiește are o adresă la care-l găsești. Când moare el, și adresa lui se șterge, moare și ea.

Lucrul acesta tulburător îl știe oricine și poate că ceva din cutremurul acestui gând îi motivează pe cei ce donează case și uneori averi mari spre pomenire. Din lupta aceasta împotriva tumultului dez-adresării s-au născut memorialele. E ca și cum omul călător prin veac ar lăsa, în pragul celei din urmă călătorii, adresa la care să poată fi căutat.

Creatorul unei mari opere își lasă în operă adresa la care poate să fie nu doar căutat ci și găsit. Cu opera sa, acela și-a lăsat adresa de duh pentru veșnica pomenire, însă aceasta nu servește de mărturie pentru făptura cea din veac.

Grija pentru pomenirea pământeștii călătorii este universală și mai severă chiar decât grija pentru veșnica dăinuire. Și cel mai anonim muritor se bagă la grijă pentru a-și rândui loc de odihnă și pomenire.

Marii voievozi creștini au primit prin inspirație sfântă ideea votivelor ca locuri de pomenire cu numele și cu făptura din veac. Templul și deci biserica devin astfel, pentru ei, și locuri de veșnică pomenire.

Te întrebi, în chip firesc, ce mărturie de răspuns va fi lăsat Eminescu la fiorul acesta?

Duhul morții l-a vizitat cu asupra de măsură și opera sa este o mărturie genială în acest sens.

Însă pentru făptura sa cea din veac, călător vremelnic spre tărâmul celor fără de adresă, ce loc de pomenire își va fi dorit?

Ne spune el însuși în cutremurător de frumosul poem, „Mai am un singur dor”. Acesta este înscrisul de legământ pentru locul de pomenire de după marea și cea din urmă călătorie a sa pe pământ.

Biserica pe care și-a ales-o de pomenire este zidită, iată, cu cele din care a zidit chiar Dumnezeu casa omului: „întinsele ape”, „codrul aproape” și „cerul senin”. Marea, codrul și cerul, acestea sunt zidurile vii ale bisericii în care a lăsat poetul legământ să-i fie depusă făptura trupească. De-asupra-i „teiul sfânt/ să-și scuture creanga”: ce minunată metaforă pentru preotul de sfințire, cădelnițând, în ritmul lor, clipa și veșnicia, veșnica pomenire.

„Mai am un singur dor:
În liniștea serii
Să mă lăsați să mor
La marginea mării.
Să-mi fie somnul lin
Și codrul aproape,
Pe-ntinsele ape
Să am un cer senin
[…]
Pătrunză talanga
Al serii rece vânt,
Deasupră-mi teiul sfânt
Să-și scuture creanga”

În duhul templului zidit chiar de Dumnezeu și-a preînchipuit marele poet loc de pomenire și-n același duh va fi sculptat Oscar Han bustul poetului lângă farul Genovez, pe faleza care va și primi numele eminescian „Elegia”.

Slujba de pomenire a marelui poet, săvârșită în fiecare an de neostenitul întru rugăciune, IPS Teodosie, se așează în același duh de venerație cu cei pe care-i găsim pe lista de subscripții pentru ridicarea statuii poetului: Ioan N. Roman, om politic, scriitor și publicist, inițiatorul proiectului, numit de Iorga „Patriarhul Dobrogei”, Nicolae Iorga însuși, Simion Mehedinți, Elena Văcărescu, Cincinat Pavelescu, Hortensia Papadat Bengescu. Ce nume! Și toate confirmă minunata erminie a filosofului creștin, Petre Țuțea, asupra înțelesului metafizic al marelui poet: Eminescu e românul absolut… L-am definit eu: sumă lirică de voievozi”, încât, iată, cel ce-a dezvelit bustul a fost chiar regele.

Pe toți îi descoperim în același duh de evlavie față de marele poet, creatorul operei eponime a neamului și culturii românești.

„Chipul lui Eminescu se cuvine modelat cu evlavie adâncă și cu excepțională înțelegere de mâna celui mai mare sculptor al României contemporane”, mărturisea cel ce-a comandat bustul poetului pe malul mării.

Cu evlavie adâncă va fi pomenit în duh de liturghie voievodală marele poet de către Înaltul Teodosie, liturghisind pentru noi și pomenind împreună cu tot neamul. Oare nu este tulburător să afli că cel care-l va pomeni pe Eminescu săvârșește dumnezeiasca taină după ce-a pomenit mii și mii de nume de credincioși din toată împărăteasca întindere a României întregi? Fiindcă din toată România vin spre înaltul ierarh pomelnice și cereri de rugăciune și iată cum înaintează toate, maiestuos, spre pomenirea cea mare, care ne cuprinde în duhul ei de rugăciune pe toți, pomenirea celui despre care George Călinescu nota cuvinte de flacără nepieritoare, să ardă în veci în torța olimpienei amintiri:

„Astfel se stinse în al optulea lustru de viață cel mai mare poet pe care l-a ivit si-l va ivi vreodată, poate, pământul românesc. Ape vor seca în albie, si peste locul îngropării sale va răsari pădure sau cetate, si câte o stea va vesteji pe cer în depărtări, până când acest pământ sa-si strângă toate sevele si sa le ridice în țeava subțire a altui crin de tăria parfumurilor sale.”

În veci să fie pomenit cu neamul și cu nemurirea, Mihai Eminescu!

A consemnat pentru dumneavoastră prof. univ. dr. acad. Ilie Bădescu via ActiveNews.ro.

Soprana Oana Maria Şerban – Apariţie unică în „Frumosul indiferent” şi „Vocea umană” pe 19 iunie 2025 la Teatrul Naţional de Operetă şi Musical „Ion Dacian”

Cu o prezenţă fermecătoare şi versatilitate interpretativă aparte, soprana Oana Maria Şerban este protagonista unui eveniment unic în peisajul cultural românesc: încântătoarei soprane de coloratură îi revine rolul singular din lucrările „Frumosul indiferent” şi „Vocea umană” de Jean Cocteau, ce vor fi prezentate, în premieră,  într-o dramaturgie comună, pe scena Teatrului Naţional de Operetă şi Musical „Ion Dacian”, pe 19 iunie. Regia spectacolului pus în scenă la Bucureşti este semnată de Radu Petrovici, iar direcţia muzicală a „Vocii umane” va fi asigurată de reputatul dirijor Jonathan Bloxham. Un plus de profunzime va fi dat de graţioasa şi expresiva evoluţie a balerinului Marian Chirazi.

Spectacolul îmbină teatrul, baletul și opera, ilustrând în două acte povestea unei despărțiri şi este, potrivit solistei: „cel mai frumos dar pe care îl poate primi o soprană”.  În ambele momente artistice, scena îi aparţine sopranei Oana Maria Şerban, care va fascina publicul mai întâi în monologul plin de dramatism din „Frumosul indiferent”, apoi în emoţionanta partitură din monoopera „Vocea umană”.  

Prin această apariţie Oana Maria Şerban se alătură unei galerii selecte de stele ale artei lirice şi cinematografiei, ce şi-au legat de-a lungul istoriei numele de „Vocea umană” şi „Frumosul indiferent”.

Dacă la premiera dramatizării „Frumosului indiferent” pe scenă s-a aflat însăşi Edith Piaf, „Vocii umane” i-au dat viaţă soprane şi actriţe de renume mondial. Stele ale cinematografiei precum Ingrid Bergman sau Sophia Loren au strălucit în ecranizări ale acestei lucrări. Iar drumul „Vocii umane” către inima melomanilor a început prin transpunerea sa în registrul liric semnată de Francis Poulenc. Compozitorul a scris muzica pentru soprana Denise Duval, iar de-a lungul istoriei printre solistele ce au întruchipat personajul „ea” s-au numărat: Virginia Zeani, Renata Scotto şi Felicity Lott.

După această reputată premieră de pe scena Teatrului Naţional de Operetă şi Musical „Ion Dacian”, Oana Maria Şerban va continua parcursul artistic al verii cu Gala de Operă, Operetă şi Musical a Operei Comice pentru Copii, (27 iunie,) concertul Sous le ciel de Paris, la Sala Dalles, alături de teneorul Ştefan von Korch (16 iulie) şi debutul în rolul Rosina din „Bărbierul din Sevilla”, producţie a Operei Naţionale din Bucureşti.

Despre Oana Maria Şerban – Soprană

Oana Șerban

Oana Șerban

Talentata soprană de coloratură a cântat în Grădinile Palatului Versailles, cu ocazia deschiderii Jocurilor Olimpice de la Paris, a performat la Musikverein din Viena  în rolul Dochiţa din Opereta „Crai nou”, alături de Opera Naţională din Bucureşti şi a debutat la Opera Națională din București în 2023  în rolurile Olympia din opera Povestirile lui Hoffmann, de J.Offenbach, Gilda din opera Rigoletto de Giuseppe Verdi, si cel mai recent Susanna, din opera Nunta lui Figaro de Wolfgang Amadeus Mozart. Este eroina favorită a celor mici în roluri memorabile pe scena Operei Comice pentru copii, unde a fost, printre altele, Rosina din opera Bărbierul din Sevilla, Clorinda din opera Cenușăreasa, ambele de Gioachino Rossini, Norina din opera Don Pasquale și Adina, din opera Elixirul dragostei, de Gaetano Donizetti.

Laurențiu Roșu – O lege stalinistă, folosibilă ca armă politică

O lege stalinistă, folosibilă ca armă politică – atât împotriva oamenilor, cât și împotriva culturii, s-a votat în Parlamentul României (încă) libere și merge spre promulgare. După 35-36 de ani de la Revoluția în care s-a strigat „LIBERTATE”, am ajuns să ne vedem amenințați cu 10 ani pușcărie pentru „delict de opinie” dacă ne exprimăm sau dacă vorbim despre cultura sau istoria României, fiind acuzați de „cultul” unor personalități culturale, ca exemplu istoricul Nicolae Iorga (asasinat în 1940) care este recent acuzat de Yadvashem… sau ca Eminescu, acuzat chiar de detractori mioritici de „xenofobie” pe baza unor citate scoase din contextul epocii.

Nici chiar pe vremea comuniștilor, deși era cenzură, nu te acuza sau nu te închidea nimeni dacă scriai articole despre Iorga, Eminescu, Goga, Antonescu, Blaga, Eliade, Eugen Ionescu sau Cioran, iar acum mai toți marii autori români sunt trecuți in categoria „xenofobi” sau cu „idei totalitare”, iar unii dintre ei au fost etichetați chiar „fasciști”, citatele lor fiind scoase din contextul epocii și interpretate părtinitor de membri de partid sau afiliați puși să servească doctrine politice. Dar culmea este că tot ei acuză pe marii autori ai culturii române de „doctrine fasciste” sau „xenofobe”, sau cu alte etichete iar de-acum, cu această lege, ne pot acuza si pe noi, si ne pot eticheta subiectiv după voia si interesul lor – fiindcă în lege nu sunt definiți termenii acuzărilor, astfel că pot fi aplicați după interesul acuzatorilor.

Chiar Eminescu, simbol al culturii românești, spirit vizionar și poet universal e vizat spre eliminare prin această lege, și cu EL suntem vizați toți cei care susținem sau apreciem cultura românească care, fiind românească, este și universală, cum spunea Arghezi.

Am prezentat cândva pe scenă un film nou pe care l-am creat – «Poeme de granit» de Eminescu, Blaga, Ion Pillat – toți acum pe lista neagra deși nu au fost nici „fasciști”, nici „legionari”, ci doar genii, patrioți si mari valori ale culturii românești și universale. Dar acum, pe baza acestei legi interpretabile, cei de la putere pot interzice cărți, poeme, fotografii istorice, scenete pe care dacă le afișezi public sau pe rețele sociale sau pe scenă te vor putea acuza că faci CULTUL unor personalități de pe lista neagră. Iar pedeapsa poate ajunge la 10 ani închisoare, mai mult decât pentru violatori, criminali sau interlopi. Admitem că Antonescu a și greșit, când România era prinsă în menghină între Rusia și Germania, dar asta nu înseamnă să facă cineva 10 ani pușcărie pentru o opinie, cum a fost cea a Regelui Mihai care a spus că „în perioada sa, niciun evreu nu a fost trimis la Aushwitz din România”. Sau acum și Regele Mihai e interzis??? Și nu am minimizat niciodată holocaustul, dimpotrivă am scris numeroase articole despre ororile comise în holocaust împotriva unor oameni nevinovați.

Practic, dacă cineva de la putere te consideră rival sau dacă îți dorește postul pe care îl ai pe merit sau dacă te consideră incomod sau te dușmănesc ei, cei aflați vremelnic la butoane, ei pot căuta afirmații din tot ce ai scris sau spus pentru a te elimina, interpretând cum vor ei ca să te eticheteze ca „fascist”, „xenofob” sau „dez-informator” sau cu altă etichetă în scopul eliminării rivalilor. Desigur, dacă ești membru de partid (eu nu sunt în niciun partid), dacă ești din partidele lor, nu te vor eticheta, ba chiar te vor îndemna să raportezi pe alții să-i denunți, așa cum chiar azi am auzit la radio un spot publicitar (repetat) care ne spune să raportăm la CNA afirmații sau opinii exprimate public care pot fi interpretate pe lista neagră a Poliției Gândirii. Așa se proceda și în stalinism – erau învățați copiii (dar și adulții) să-și denunțe prietenii, cunoscuții, sau chiar părinții.

Cum de s-a putut ajunge la o asemenea fărădelege după Revoluția din 1989, când românii au murit tocmai pentru ca Legea să fie egală pentru toți, pentru libertate de opinie (care cam lipsea în comunism) și pentru dreptul de a nu fi de acord cu cei de la putere?

Iar acum, ni se impune o opinie UNICĂ, cea oficială, cu ciocanul unei „legi” folosită ca armă politică, cu amenințarea a 10 ani de pușcărie pentru opinii pe care ei, cei de la butoane le pot interpreta ca „idei periculoase” sau „dez-informări” sau „doctrine fasciste” dacă gândim diferit față de versiunea oficială sau dacă nu suntem de acord cu ei, în schimb, nu aplică aceeași măsură pentru politicienii de la putere, care propun legi staliniste, sau care promit dez-informator în campanii electorale apoi nu îndeplinesc promisiunile electorale, ceea ce arată cum au mințit și dezinformat pentru a obține votul – ei bine acești politicieni staliniști și dez-informatori nu au site-urile închise, cum se propune închiderea unor site-uri care nu transmit aceeași versiune oficială a Poliției Gândirii, iar ei, cei de la putere, au voie să urască pe oamenii liberi, ei au voie să facă inchiziție, ei au voie să cenzureze, ei au voie să voteze Legi care îngrădesc cultura, gândirea, exprimarea, ei au voie să numească arbitri preferați și să înlăture pe alții, iar acum vor să aibă voie să închidă 10 ani după gratii pe oricine spune ceva care diferă de ceea ce vor ei (și vor numi „dezinformare”, sau „fascism” după principiul stalinist „dacă nu ești nu noi, ești împotriva noastră”).

A consemnat pentru dumneavoastră prof. Laurențiu Roșu.

Paul Dragoș Aligica – Ce e în mințile „intelectualilor” și „oameni de cultură”?!

Unul dintre cele mai ciudate și greu de înțeles fenomene este dat, în acest moment, de curentul sau de pătura intelectuală care anunță, predică, promovează, aplaudă și militează în favoarea demantelării și dispariției culturii române, identității românesti și a statului național român.

Problema aici NU este de a lua o poziție în favoarea sau împotriva disoluției statului național, a identităților și culturilor naționale sau al apariției unor societăți globale, trans- și supranaționale. Nu ASTA este chestiunea în discuție.

În discuție este situația paradoxală sau chiar bizară, dacă ne uităm la cine sunt acești oameni. Adică psiho-sociologia fenomenului.

Spre surprinderea mea, am constatat că cei mai vehemenți și entuziaști promotori ai curentelor culturale și intelectuale ce implică irelevanța și dispariția românismului sunt oameni care toată viața au trăit din comerțul intelectual, din tranzacția și micul sau marele trafic de frontieră între lumea occidentală și lumea culturii, limbii, istoriei și societății românești.

Practic, acești oameni există intelectual vorbind (și chiar mai prozaic, profesional și socialmente vorbind) pentru că există ceva numit „lumea româneasca” – societatea românească, cultura românească, limba română – care este un debușeu pentru produsele lor, și baza existenței lor sociale. Iată câteva exemple:

EXEMPLUL 1

Principalul merit al unora, în contextul culturii și vieții intelectuale românești, nu este nici pe departe comentariatul public, activismul cu scrisorile deschise și semnarea de apeluri și liste, sau lucrările „originale” (care oricum și acestea sunt trafic de mâna a treia cu idei din Occident către vorbitorii de română), ci faptul că au produs și produc traduceri din limbi străine, vii sau din limbile clasice, moarte, în limba română.

Întrebarea naturală pe care ți-o pui este: la ce Dumnezeu continuă să traducă în limba română în momentul în care ei militează, se bucură și anunță dispariția acestei limbi și culturi în viitorul nu foarte îndepărtat?! Bizareria, contradicția între practica de zi cu zi, competențele, identitatea, statusul social al individului și ideile pe care le vehiculează și promovează este bulversantă.

EXEMPLUL 2

În mod similar, sunt toți cei care produc cunoaștere, cultură, artă, idei în limba română și pentru limba română, în cultura română și pentru cultura română. Este uluitor să constați că o bună parte a acestora se numără între cei mai zeloși susținători ai doctrinelor, ideilor și valorilor sau mișcărilor politice care le subminează pur și simplu rațiunea de a exista și sensul contribuției sau operelor lor pentru posteritate.

EXEMPLUL 3

La fel sunt și cei care, în Occident sau în alte părți ale lumii, și-au făcut o carieră, un nume folosind istoria și cultura României ca vehicul – uneori parazitandu-le pur și simplu tragismul și tensiunile în cheie propagandistă. Din nou, chiar dacă ei scriu în limbi străine, care e probabilitatea ca tot ceea ce contribuie ei la culturile respective sau la cultura cosmopolitană universală să fie de vreun interes pentru viitoarele generații?

De ce? Pentru că dacă directia susținută de ei va prevala, România sau românii vor fi echivalenți cu orice nume de popor sau cultură veche dispărută în cursul istoriei și care nu mai are relevanță prin moștenitorii ei, prin tradiția ei sau prin legitimitățile conferite pentru zilele curente. De ce? Pentru simplul fapt că nu mai există.

Așadar, asistăm la un spectacol de o ciudățenie greu de închipuit.

Care totuși să fie explicația pentru care oameni care pretind că sunt inteligenți peste medie, că au o înțelegere atât de sofisticată și avansată asupra lumii, o înțelegere pe care vor să o transmită maselor care nu au acces la ea, se dovedesc, la o privire mai atentă, incapabili să înțeleagă poziția bizară și – aș spune chiar – ridicolă în care se pun.

Am înțeles, până la un punct, că este amuzant să anunți poporul român, societatea română, cultura română că sunt „vax albina” pe marea scenă a istoriei. Că urmează să se topească în neant. Ești cool. Ești deasupra gloatei.

Dar, după ce ai executat acest act istoric de sado-masochism intelectual, să te întorci liniștit și să continui traducerea operelor marilor gânditori în limba română – o limbă, în teoria ta, viitor moartă; să continui să contribui la zestrea culturală românească – o cultură, în teoria ta, pe cale de dispariție; să continui să-ți închipui că vei avea o posteritate intelectuală la nivel global sau cosmopolitan, în momentul în care opera ta nu este decât o serie de glose și interpretări (majoritar prezenteist parazitar-propagandiste) pe marginea istoriei și culturii unui popor a cărui realitate și istorie se va estompa până la nota de subsol într-o enciclopedia a viitorului – depășește imaginația.

Cum e posibil ca în acești oameni – „intelectuali” și „oameni de cultură” – să coexiste toate astea?! Ce e în mințile lor?!

Mă întorc, ca întotdeauna în astfel de situații, către lucrări clasice privind disonanța cognitivă, patologiile gândirii și patologiile unor identități confuze, cu totul depășite de circumstanțele realității, și care încearcă să-și găsească relevanța, după ce au pierdut controlul atât asupra percepțiilor realităților înconjurătoare, cât și asupra aparatului judecății critice și realiste.

A consemnat pentru dumneavoastră Paul Dragoș Aligica.