RRC Podcast – Ediție Specială – La un Trio Cultural… (Teaser)
Revista România Culturală are onoarea să vă invite La un Trio Cultural prin Cetatea Alba Iulia, Castelul Corvinilor din Hunedoara și Mănăstirea Râmeț. Țineți aproape, urmează în curând…
I caress the world with thoughts, I shatter the atmosphere with visions, I splash the bilboards with otherwordly sounds. I am the Cydrone.
Revista România Culturală are onoarea să vă invite La un Trio Cultural prin Cetatea Alba Iulia, Castelul Corvinilor din Hunedoara și Mănăstirea Râmeț. Țineți aproape, urmează în curând…
Cu ocazia împlinirii a 150 de ani de la nașterea Reginei Maria, Atelierul ReAct are plăcerea de a vă invita la premiera spectacolului omagial „Regina Maria: un veac și jumătate”, care va avea loc miercuri, 15 octombrie 2025, de la ora 19:30, la Teatrul Infinit (Str. Mihai Eminescu nr. 127, București). Spectacolul își propune să readucă în atenția publicului figura extraordinară a Reginei Maria — femeia, liderul și vizionara care a marcat istoria României moderne — printr-o abordare artistică actuală, emoționantă și profundă. 👉 Biletele sunt disponibile online, pe platformele Iabilet și Mystage. 👉 Reduceri speciale: Elevii, studenții și pensionarii beneficiază de prețuri reduse la 1/3 din valoarea biletului întreg. Vă invităm cu drag să fiți alături de noi la această premieră-eveniment, pentru a celebra împreună moștenirea culturală și umană a uneia dintre cele mai fascinante personalități din istoria României.
La sfârșit de octombrie și început de noiembrie, în județul Bacău are loc festivalul itinerant de chitară intitulat CÂNTAREA CÂNTĂRILOR. Invitați internaționali, artiști care strălucesc pe scenele din București și muzicieni băcăuani aduc în fața publicului din județ un program intens și variat, cu 9 concerte în 3 orașe diferite, oferind o imagine completă a posibilităților expresive ale acestui instrument minunat, atât de popular de patru secole încoace. Muzică de operă acompaniată la chitară, concerte de Vivaldi prezentate în formula de cvartet de coarde cu chitară, muzică albastră pentru chitară și percuții, duo de arciliuto – un strămoș al chitarei, jazz în formula voce și chitară și, bineînțeles, seri de flamenco, în care chitara nutrește întreaga tradiție muzicală a Spaniei – toate acestea vor face bucuria publicului între 22 octombrie și 2 noiembrie 2025, în prima sărbătoare a chitarei din Bacău. Și, pentru că intrarea la toate evenimentele este liberă, suntem siguri că nu veți vrea să ratați nimic, așa că iată calendarul complet al concertelor: Festivalul debutează miercuri, 22 octombrie 2025, la Moinești, cu o seară de operă găzduită de Centrul Cultural Lira. Soprana Cristina Fieraru, una dintre cele mai apreciate voci de pe scena lirică tânără de la noi, oferă un recital cu cele mai frumoase arii, de la baroc la romanță și canțoneta napolitană, în acompaniament vibrant de chitară. În ziua următoare, joi, 23 octombrie 2025, publicul este așteptat la Biblioteca Municipală „Radu Rosetti” din Onești la o seară de muzică albastră, cu valsuri, tangouri, ritmuri braziliene, virtuozități flamenco și melopee romantice, cântate de chitara stârnită de pantamurile și percuțiile mânuite cu artă de Gabriel Bălașa. Sâmbătă, 25 octombrie 2025, a treia seară a festivalului aduce la Centrul de Afaceri și Expoziții din Bacău o formulă muzicală în primă audiție absolută: cvartetul de coarde Consonanțe al Filarmonicii „Mihail Jora”, alcătuit din apreciații muzicieni Andrei Onofrei (vioara I), Ștefan Epuran (vioara II), Iulian Bolog (violă) și Alexandra Elefterescu Tăbăcaru (violoncel), se va afla pe scenă pentru prima dată împreună cu Maxim Belciug, carismaticul chitarist al Încântărilor, pentru a oferi un splendid concert cu program integral Vivaldi. Este o colaborare realizată special pentru acest festival, care pune în valoare potențialul fantastic al muzicienilor băcăuani în conjuncție cu puterea specială a chitarei de a aduce o lumină proaspătă în repertoriul clasic. A patra seară a festivalului are loc tot în sala de concerte a Centrului de Afaceri și Expoziții din Bacău și programează duminică, 26 octombrie 2025, un recital de arciliuto susținut de Duo Iancu-Lobonț, o formație camerală alcătuită din Olivia Iancu-Lobonț și Claudiu Lobonț ce s-a remarcat în timp cântând, atât pe chitare, cât și pe instrumente de epocă, un repertoriu bogat care îmbină virtuozitatea cu plasticitatea și sensibilitatea. CÂNTAREA CÂNTĂRILOR continuă cu două noi seri camerale: chitaristul Maxim Belciug și Cvartetul Consonanțe reiau concertul cu muzică de Vivaldi mai întâi la Onești, în ziua de luni, 27 octombrie 2025, și apoi la Moinești, miercuri, 29 octombrie, la Centrul Cultural Lira. Iar joi, 30 octombrie 2025, festivalul revine la Onești, la Biblioteca Municipală „Radu Rosetti”, unde publicul este invitat la o seară de jazz și rhythm & blues care propune o călătorie prin istoria fascinantă a muzicii secolului XX, în varianta atât de personală imaginată de interpreta Ruxandra Zamfir împreună cu chitaristul Sorin Romanescu. Ultimele două seri ale festivalului aduc o fiesta în cel mai pur stil spaniol, cu un spectacol extraordinar de flamenco susţinut de cantaora Pilar Diaz Romero (Barcelona), acompaniată de el guitarrista Tiberiu Gogoanță. Spectacolul are loc mai întâi la Moinești, sâmbătă, 1 noiembrie 2025, pe scena Centrului Cultural Lira, și a doua zi, duminică, 2 noiembrie 2025, la Bacău, în sala de concerte a Centrului de Afaceri și Expoziții, și prilejuieşte o întâlnire în premieră cu universul fabulos al muzicii flamenco, specific sufletului spaniol. Vor fi două seri magice, cu pasiune transformată în ritm, frumuseţe, expresie, tehnică şi virtuozitate vocală şi instrumentală, oferite de doi artişti remarcabili, cu bogată activitate concertistică în Europa și America Latină. CÂNTAREA CÂNTĂRILOR este primul festival de chitară ce are loc în județul Bacău și este organizat de către Asociația Lyra Kripto, în parteneriat cu Primăria Bacău, Centrul Cultural Lira din Moinești și Biblioteca Municipală „Radu Rosetti” din Onești. Proiectul este cofinanțat de Consiliul Județean Bacău prin Programul finanțărilor nerambursabile din bugetul propriu pentru anul 2025, conform Legii nr. 350/2005. Parteneri media locali: Acum TV, Moinești FM, Bacau.net, Moineșteanul.ro, Monitorul de Trotuș, onestionline.ro, Kiss FM și Magic FM. Toate concertele din cadrul festivalului CÂNTAREA CÂNTĂRILOR încep la ora 19:00, iar intrarea pentru public este liberă.
Extrase din cartea profesorului universitar doctor Corvin Lupu, Confruntare și cooperare în relațiile României cu Rusia, China și SUA, Editura Paul Editions, București, 2024 – partea a șasea. La Conferința de Pace de la Paris (1919), problema atribuirii Basarabiei a constituit un element de dificultate sporită datorită faptului că această provincie, spre deosebire de Transilvania, Bucovina și Banat, nu aparținuse unui stat inamic al învingătorilor în război. De aceea, după cum am mai arătat, Marile Puteri au tratat problema Basarabiei în funcție de interesele proprii. La 12 ianuarie 1919 s-a decis ca Rusia să nu fie acceptată ca parte a Conferinței Păcii. În cadrul Conferinței Păcii au fost aduse în discuție argumentele de natură istorică și marile puteri au susținut alipirea întregii Basarabia la România. Cu acest prilej, George Clemenceau a spus: „S-au petrecut evenimente de care nu putem să nu ținem cont și faptul că problema Basarabiei se va reglementa în favoarea României constituie un element care nu poate fi neglijat”. Delegația SUA, avându-l în frunte pe președintele Woodrow Wilson, a susținut că: „se recomandă ca întreaga Basarabia să fie alipită statului român. Basarabia a aparținut în trecut României și este predominant românească după caracterul ei etnic”. La 19 februarie 1919, ministerul britanic de Externe transmitea la Paris propunerea ca: „să se recunoască Unirea deja împlinită a Basarabiei cu România”. Britanicii au argumentat că Basarabia a fost până la 1812 parte componentă a Moldovei, iar Sfatul Țării s-a pronunțat categoric pentru unirea Basarabiei cu România. Succesul diplomatic al României părea unul total, dar el continua să fie subminat, dosarul chestiunii basarabene nu avea finalitate juridică și, curând, lucrurile aveau să ia o altă întorsătură. SUA și Marea Britanie și-au suspendat relațiile cu Rusia Sovietică, dar erau preocupate de a păstra punți de legătură cu această mare putere, care nu putea fi ignorată, în perspectivă istorică. Apoi, în fruntea Rusiei Sovietice se aflau evrei colaboratori ai magnaților bancheri de pe Wall Street și de la Londra: Lenin, Troțky, Zinoviev & Co. Prim-ministrul Marii Britanii, David Lloyd George, evreu, urmărea să restabilească relațiile cu această țară condusă acum tot de evrei. Prin legăturile cu Rusia Sovietică, David Lloyd George vedea o perspectivă de refacere economică a țării sale, care era secătuită din cauza efortului de război. Marile companii britanice se visau stăpâne pe bogății ale Rusiei. El a afirmat că pacea mondială nu poate fi durabilă cât timp cei 150 de milioane de locuitori ai Rusiei vor fi în confuzie și în haos. Când evoluția politică privitoare la aspirațiile românești de recunoaștere a unirii Basarabiei cu România era una favorabilă, a intervenit campania militară românească din Ungaria, împotriva regimului judeo-bolșevic al lui Bella Kuhn, care nu a fost văzută cu ochi buni de evreimea internațională și în consecință o parte din susținerea internațională a României a fost pusă sub semnul întrebării. La aceste dificultăți s-au adăugat și presiunile anti-românești făcute la Paris de refugiați din Basarabia, de alte etnii, mai ales evrei, care învederau conferinței păcii presupuse abuzuri care ar fi fost săvârșite de „oligarhia română”.1 Concomitent cu presiunile anti-românești făcute de evrei la Paris, președintele Statelor Unite a ținut un important discurs în care a evidențiat drepturile naționale ale tuturor popoarelor europene, omițând să menționeze drepturile naționale ale românilor. Acest fapt a supărat și îngrijorat peste măsură Casa Regală și Guvernul României. Take Ionescu a atribuit semnificativa tăcere a lui Wodroow Wilson acțiunii cercurilor evreiești din SUA, influențate de coreligionarii lor din spațiul românesc.2 Întrucât în acel timp era în toi intervenția militară împotriva Rusiei Sovietice, întreprinsă de SUA, Marea Britanie, Franța, Japonia și Polonia, învingătorii în primul război mondial sperau să poată instaura un guvern marionetă în Rusia. Acest lucru a facilitat decizia constituirii grupului intitulat „Conferința Politică Rusă”, având menirea să apere interesele acestei țări. La 22 ianuarie 1919, președintele Woodrow Wilson a citit documentul intitulat „Declarația către grupările politice ruse”, prin care făcea un apel la toate grupările din întreaga Rusie să-și trimită reprezentanți la o conferință în Insula Prinkipo, conferință la care au fost invitate zece state care să discute și să decidă problemele teritoriale ale Rusiei, inclusiv problema Basarabiei. La 27 ianuarie 1919, în cadrul lucrărilor Conferinței Păcii, George Clemenceau a dat citire unei scrisori a prim-ministrului Ionel I.C. Brătianu, prin care acesta declina participarea României la această conferință, argumentând cu faptul că Basarabia s-a unit cu România, acesta este un caz închis și România nu mai are nimic de discutat privitor la teritoriile Rusiei. Conferința din Insula Prinkipo nu s-a mai putut ține întrucât delegații ruși ai fostului regim țarist nu s-au înțeles cu delegații Franței și întrucât rușii albi se opuneau categoric oricăror contacte cu reprezentanții noii puteri bolșevice. La 31 ianuarie 1919, prim-ministrul I.I.C. Brătianu a dat citire memoriului intitulat „România în fața Conferinței de Pace. Revendicările teritoriale”. Memoriul era redactat pragmatic și se baza pe principiul autodeterminării popoarelor3, care era emanația președintelui SUA și recunoscut de celelalte trei mari puteri din cadrul conferinței păcii, Marea Britanie, Italia și Franța. Memoriul se baza pe argumente istorice și etnice. Poziția ambiguă a Marii Britanii s-a văzut în ziua de 8 februarie 1919, când delegatul acestei țări, Sir Eyre Alexander Barby Wichart Crowe, a adus în discuție problema Basarabiei susținând că trebuie ținut cont de relațiile acestei provincii cu Rusia, pentru ca în viitor să nu se poată aduce acuzații Conferinței Păcii că a profitat de absența Rusiei și de dificultățile în care se găsea această țară, pentru a o văduvi de teritorii pe care ea le-a stăpânit. Diplomatul britanic a declarat că argumentele istorice și etnice ar fi trebuit să fie cele prioritare și nu ocuparea militară a Basarabiei de către România, care contravine hotărârii Conferinței Păcii de a nu ține cont de ocupația militară a provinciilor a cărei situație este adusă în discuție. Reprezentantul Franței a fost de acord cu omologul său britanic, menționând însă din nou că argumentele României sunt de natură istorică și etnică. Cu acest prilej, s-a decis amânarea hotărârii. La 5 martie 1919, în fața Consiliului Suprem al
Pe 15 octombrie, stagiunea Musical Extravaganza prilejuieşte un concert extraordinar, în paşi de vals, la Sala Dalles. Tenorul gazdă Ștefan von Korch, soprana invitată Daniela Bucșan și pianistul Alexandru Burcă vor aduce la viață emoția și eleganța creațiilor semnate de Lehár, Strauss și Kálmán, într-un concert spumos, iar tineri artişti în curs de afirmare vor completa seara cu interpretări pline de pasiune şi dăruire. Arii pline de strălucire, duete pasionale și valsuri ameţitoare vor recrea atmosfera fastuoasă a seratelor muzicale din Germania şi Austria vieneze, oferind publicului o seară de pură încântare.
Tenorul Ştefan von Korch, solist amfitrion şi coordontor artistic spune:
„Prin concertul ‘Dein ist mein ganzes Herz’ lansez o invitație la visare, dans și reverie muzicală, într-o seară dedicată frumuseții nepieritoare a operetei și a valsului.”
Concertul deschide şi o nouă dimensiune a stagiunii Musical Extravaganza, oferind spaţiu de manifestare tinerilor artişti participanţi la Workshopul de Arta Actorului de Coemdie cu Producţie de Scurt Metraj, din cadrul Bucharest Best Comedy Film. În acest context, trei tinere în curs de afirmare: Daniela Rogacev – Soprană, Alexandra Horpas – mezzosoprană şi Kirina Arnăutu – violoncel, vor susţine momente artistice în cadrul evenimentului.
Un omagiu adus muzicii de inspirație austro-germană, concertul „Valsuri Celebre” promite o experiență sonoră autentică, unde tradiția și emoția se împletesc într-un spectacol de neuitat.
Peste țări, în depărtări, Pe un țărm, dormea o floare Intre flori, rază de Soare O zână dintre cărări Unde valurile spală Picioarele unui castel Ridicat ca un pastel Din cețuri, pală cu pală, Vânt de nori, puf de egrete Ca și un căluț de mare Ce poartă în șa, vedete, Nereidele călare Trezind zâna cu comete Aruncate în vâltoare […] Risipind farmec cu sete De iubiri îmbătătoare În castelul tău, poete!
Fiind mai târzii, culturile Cucuteni, Gumelnița sau Hamangia par superioare prin arta pe care au produs-o. Dar și cultura premergătoare Starčevo-Criș are profunzimile ei. Această cultură “trans-frontalieră” a fost explorată de arheologi români precum Nicolae Vlassa, Dumitru Berciu, Mircea Petrescu-Dâmbovița, Eugen Comșa, Vladimir Dumitrescu, Silvia Marinescu-Bîlcu, Alin Frînculeasa, Gheorghe Lazarovici, Cornelia Magda Mantu, Zoia Maxim, Cătălin Lazăr, Mihai Ciută, Daniel Garvăn, Sanda Băcueț Crișan, Laurenţiu Grigoraș și alții. Pe scurt, e prima cultură neolitică de la nord de Dunăre, dar a cuprins și partea Starčevo din Voivodina și alte zone ex-iugoslave. De asemenea, s-a întins și în bazinul fostei delte a Crișurilor, aflat actualmente în Ungaria. Primele articole aparținând culturii Körös–Criș s-au publicat în anul 1873 în urma unor descoperiri făcute la Sövényháza. Ulterior s-au înmulțit cercetările făcute în Ungaria mai ales în comitatul Békés, în jurul localităților Cerbu (Szarvas) sau Ionești (Hódmezővásárhely). În afara Transilvaniei, în 1949 s-au făcute primele descoperiri privind Körös–Criș în estul Carpaților la Glăvăneștii Vechi în Moldova, iar în anii următori în Oltenia la Verbicioara sau Verbița. S-au găsit locuiri în peșteri, cum este cazul descoperirilor din România de la Peștera lui Climente sau Peștera Veterani de lângă Dunăre, sau adăposturi sub stâncă, cum este cazul la Dubova – Cuina Turcului în România. În campania de săpături arheologice din 1967-1968, efectuată la Cuina Turcului, pe Clisura Dunării, Vasile Boroneanţ și Alexandru Păunescu au descoperit o falangă de ecvideu, cu romburi suprapuse vertical, incizate în os. Analize mai recente au arătat că artefactul are 13 milenii vechime. De asemenea, la Cârcea s-a găsit inclusiv un vas de lut inscripționat tot cu romburi aliniate. Despre acest vas pe România Culturală am publicat articolul „Arcuri peste timp spre Coloana Infinitului”. Am putea considera o coincidență formele romboide de pe osul de la Cuina Turcului și de pe vasul de la Cârcea. Nu însă și dacă ținem cont că s-a mai descoperit un vas Starčevo-Criș cu romburi și în județul Alba: „Iconografia unui vas ceramic Starčevo-Criş descoperit la Acmariu (comuna Blandiana, judeţul Alba)”. De ce sunt importante aceste romburi? Într-adevăr mă repet dar răspunsul fascinant e că stră-strămoșii noștri aveau abilități psihice superioare nouă și le-au transpus în artă rezistentă peste milenii. Atașez o diagramă din cartea „În mintea neolitică”, scrisă de arheologii David Lewis-Williams și David Pearce, în care se arată că prima fază de atingere a stărilor alterate de conștiință era percepția unor imagini ascuțite, zig-zag-uri, romburi etc. Un alt articol publicat pe România Culturală și care e legat de cultura Starčevo-Criș a fost „Cultul falic la Cucuteni, tradiția Călușarilor și viziunea lui Eliade”. Astfel, principala fotografie a articolului are legenda: „Female statuette with phallic head and testicle-like underside, from Starčevo, Hungary (ph. Maria Gimbutas, 2008)”. Deci Starčevo-Criș, masculin și femininul, ca Yin-yang, erau îmbinate în aceiași reprezentare antropomorfică. A consemnat pentru dumneavoastră Cristian Horgoș.
„«Sărac și fericit» este opiul servit (de când lumea) de cei bogați celor săraci pentru ca suferinţele acestora să devină suportabile.” (N. Grigorie Lăcrița) Până în anul 1990, Uzina Electroputere Craiova era cunoscută în toată țara ca o adevărată „citadelă a electrotehnicii româneşti”. Acum fosta Uzina Electroputere a ajuns „mall-ul unor multinaționale”. Pentru cartea autobiografică pe care o am în lucru, fac o documentare și în localitatea Lăcrița[1], în care m-am născut și în care am trăit până la vârsta de 14 ani. Foarte multe și prețioase informații le-am obținut și le obțin de la domnul Matei Florea, cunoscut în sat ca Florea lui Ioniță Matei. O bună imagine despre modul în care s-a muncit pentru ca Uzina Electroputere Craiova să ajungă o „citadelă a electrotehnicii româneşti” mi-a fost descrisă de domnul Matei Florea, pe care o prezint în continuare. Matei Florea s-a născut la 1 aprilie 1936, în Lăcrița. În Lăcrița a trăit toată viața, locuind la circa 100 de metri de casa părintească a subsemnatului. Și acum are o memorie foarte bună și bogată, de la dumnealui având informațiile ce urmează. Uzina Malaxa din Craiova a fost naționalizată din 11 iunie 1948, a fost trecută din proprietatea lui Nicolae Malaxa în cea a statului, primind denumirea, începând cu 1 septembrie 1949, de Uzina Electroputere din Craiova. Începând cu anul 1950, Matei Florea a lucrat la Uzina Electroputere din Craiova. Față de domiciliul din Lăcrița, Uzina Electroputere din Craiova se află la circa 20 de km. Desculț mergea și lucra în fabrică. În sezonul cald, drumul parcurs de Matei Florea era următorul: de acasă și până la Gara Pielești, cale de circa 4 km, mergea pe picioare, desculț, „pe poteca gării”, care era peste câmp, peste arături, prin lanurile de grâu, de porumb etc. Când se arau terenurile, poteca se făcea la loc peste arături. Se urca în tren, desculț, la gara Pielești și cobora în Craiova, la cantonul din apropierea Uzinei Electroputere. De la canton mergea pe picioare, tot desculț, până în fabrică. În fabrică lucra la secția lăcătușărie, unde efectua operațiile de curățare prin polizare a pieselor ieșite de la turnătorie. Circa o treime dintre muncitori lucrau desculți. Muncitorii care lucrau desculți erau cei nou angajați și/sau săraci, care nu aveau bani să-și cumpere încălțăminte. După ce aceștia lucrau circa 3-4 luni își permiteau să-și cumpere încălțăminte, cu atât mai mult cu cât protecția muncii începuse tot mai mult să le interzică să lucreze desculți. Din cauza căldurii foarte mari vara, în secția de turnătorie muncitorii lucrau desculți. La începutul iernii anului 1948, muncitorilor li s-a dat câte o pereche de bocanci și câte o pereche de salopete (inscripționate „Electroputere”), cu plata în rate, al căror preț era destul de mic și din care sindicatul suporta 50%. Muncitorii respectivi se simțeau onorați că purtau o asemenea „uniformă muncitorească”. Programul de muncă era de la 7:00 la 15:00, cu o pauză de masă, când suna fabrica, de 20 de minute, între 11:00 – 11:20. Fabrica avea o sirenă care suna așa de tare de se auzea și la Lăcrița, la peste 20 de km depărtare, fiind unul dintre elementele după care se orientau oamenii asupra orei din cauză că aceștia nu dețineau ceasuri. La întoarcerea spre casă, se parcurgea același traseu ca și la sosire, descris anterior. Parcurgând aceste drumuri, desculț, se ajunsese ca pe tălpi să aibă o piele foarte groasă și tare (o crustă). Alimentația. În ceea ce privește alimentația muncitorilor din fabrică, Matei Florea a precizat că, în pauza de la ora 11:00, când își desfăceau pachetul să mănânce, la toți vedeai cam același meniu, respectiv: 1) vara: ceapă, usturoi, castraveți, roșii, ouă fierte, brânză, mâncare la sufertaș și mămăligă; 2) iarna: ceapă, usturoi, murături, mâncare la sufertaș, mămăligă și mai rar ouă fierte, brânză, șuncă și jumări. La sufertaș (vas de aluminiu cu capac și cu mâner, în care se transporta mâncarea fluidă, care se găsea la vânzare în magazine) se lua ciorbă de urzici, de dragavei, de fasole, de cartofi etc. Pâinea și carnea nu se vedeau în meniul muncitorilor. Dacă în perioada 1948-1950 în Lăcrița mai existau încă 8-10 bordeie și erau numai 5-6 salariați, după 1960 plecau dimineața din Lăcrița mai multe autobuze, cu peste 300 de salariați navetiști în Craiova, dintre care majoritatea lucrau la Electroputere. Întreaga comunitate trăia tot mai mult după crezul conform căruia „Avem de ales: a munci din greu și a trăi bine sau a lenevi şi a trăi în sărăcie?!”, crez care a avut ca rezultat o dezvoltare înfloritoare și rapidă a fiecărei familii și a localității în ansamblul său. Cu asemenea țărani ca Matei Florea, luați de la sapă, de la coarnele plugului, desculți, cu îmbrăcăminte insuficientă și uzată, slab alimentați și făcuți muncitori, socialismul a realizat „Electroputere – citadelă a electrotehnicii româneşti”, cunoscută prin diversitatea, calitatea și performanțele produselor sale, care erau exportate în peste 100 de ţări de pe toate meridianele globului. Capitalismul colonial (sau de cumetrie, „crony capitalism” – n.red.), care s-a instaurat în România după evenimentele din anul 1989, a transformat „Electroputere – citadelă a electrotehnicii româneşti” în „Electroputere – mallul unor multinaționale”. Pe cei circa 11.000 de muncitori existenți la Electroputere în 1989, cu o bună pregătire profesională, capitalismul-colonial i-a lăsat pe drumuri, cea mai mare parte dintre aceștia fiind obligați fie să se întoarcă la țară, la muncile brute, necalificate și la un nivel de trai din ce în ce mai scăzut, fie să ia calea amară a străinătății. În loc de concluzii: „[…]Vai, nenorocită ţară, rele zile-ai mai ajuns! A lor gheare-nfipte-n pieptu-ţi, fără milă l-au străpuns Şi-n bucăţi împart, infamii, carnea ta, avutul tău! Tot ce s-a găsit pe lume mai stricat, mai crud, mai rău, Ăşti nemernici fără suflet, fără nici un căpătâi, Ţin a tale zile-n mână, ş-a ta cinste sub călcâi. Şi călări pe tine, ţară, se cred zei aceste bestii.” (din poezia „Cârmacii”, de Alexandru Vlahuţă) [1]Localitatea Lăcrița aparține de comuna Robănești, județul Dolj și se aflată la circa 20-25 de
După prezentarea sa la Centrul de Cultură și Artă Altunizade din Üsküdar, Istanbul, unde a fost curatoriată de artistul Noyan Küçük, expoziția „Rude Îndepărtate” semnată de Paul Hitter urmează să ajungă și pe simezele din București. Este o revenire acasă a unei povești picturale care, paradoxal, a fost spusă inițial în spațiul otoman, acolo unde istoria noastră comună încă pulsează, iar acum va fi itinerată la Elite Art Gallery, și vernisată pe data de 4 Noiembrie 2025, ora 19.00. Expoziția reunește figuri marcante din istoria și cultura Turciei, de la sultani și sultane la mistici, cântăreți și exploratori, pe care Paul Hitter le-a transformat în personaje cu o forță vizuală brutală, tipică expresionismului balcanic, stilul pe care artistul l-a creat și care i-a devenit semnătură. În expoziție se regăsesc și lucrările de mari dimensiuni „Pescarul etern” și „Sulukule”, care explorează relația dintre oraș și comunitățile sale mărginașe. Un gest necesar: itinerarea în România „Adusă acum în spațiul românesc, expoziția capătă o altă încărcătură: nu mai este doar un aparent omagiu adus Istanbulului, ci e un exercițiu de reconectare a României la propria memorie balcanică. Într-o țară unde relațiile cu trecutul otoman sunt adesea reduse la o narațiune despre conflict sau ocupație, seria de picturi propune o reconciliere simbolică. Lucrările lui Paul Hitter reușesc să arate nu doar cât de aproape am fost de această cultură, ci și cât de mult din noi poartă urmele ei în limbaj, în obiceiuri, în felul nostru de a privi lumea. Expresionismul balcanic formulat de Paul Hitter este, dincolo de un stil plastic, o poziționare filosofică. Este o artă care acceptă contradicțiile, care nu caută să netezească asperitățile trecutului, ci le scoate la suprafață făcându-le tot mai vizibile, uneori chiar incomode. Deși arta contemporană tinde să se globalizeze excesiv și să uniformizeze limbajele vizuale, artistul propune o artă fixată, care își asumă spațiul geografic și cultural din care vine. Arta lui Paul Hitter, în acest registru al expresionismului balcanic, pare prinsă între implozia de balcanism ca spectacol repetitiv sau brand cultural și agresivitatea cromatică devenită manierism. Poate că acest carnaval previzibil și saturat de contururi stridente și teatralitate decorativă devine mai degrabă un kitsch care nu mai tulbură, ci e estetizat până la saturație. Ambalat parțial ca brand cultural exportabil, hrănind setea de exotism controlat a publicului occidental, iată cum tocmai ceea ce ar fi trebuit să rămână viu și incomod se instalează comod într-o nouă convenție, transformând balcanismul într-un clișeu unde arta devine ornament, un spectacol al propriului exces, consumabil și perfect integrat în mecanica pieței. De aceea, expoziția devine un act de rezistență culturală: ne amintește că Balcanii nu sunt doar o regiune a conflictelor sau un laborator al sintezelor, ci o intersecție fertilă de civilizații. În acest sens, itinerarea în România este atât binevenită, cât și necesară, iar asta pentru că redeschide o discuție despre cine suntem și ce înseamnă să fii balcanic astăzi, fără a crea un exercițiu de nostalgie. Perspectiva lui Paul Hitter, deși este parțial blândă datorită experienței sale de descoperire a orașului Istanbul, este totodată critică deoarece chestionează prezentul tocmai prin intermediul figurilor trecutului, iar personajele sale nu sunt relicve, ci reprezentări ale propriilor noastre chipuri. Expresionismul balcanic definit de artist este un mod de a rescrie istoria prin crearea unui spațiu imaginar unde iconografia și psihanaliza coexistă. Artistul nu reproduce fidel chipurile figurilor istorice, și nici nu e necesar, el le reinterpretează printr-un filtru afectiv și conflictual. În lucrările sale, sultanii nu mai sunt doar suverani, ci personaje vii, ambivalente, cu trăsături exagerate și priviri care interoghează privitorul. Acest gest artistic seamănă cu o formă de psihanaliză culturală, fiind o încercare de a aduce la suprafață emoțiile colective, traumele și fascinațiile noastre ascunse față de această istorie. Iar artistul face asta prin reprezentarea unor mituri, tradiții sau a complexității zonelor marginale în timp ce apelează la o artă aparent naivă. Rezultatul așadar nu este o imagine corectă din punct de vedere istoric, ci mai degrabă una cathartică, asemenea unei reparații simbolice care transformă frica, resentimentul și fascinația într-o experiență vizuală intensă” Carla Schoppel, curator.
Extrase din cartea profesorului universitar doctor Corvin Lupu, Confruntare și cooperare în relațiile României cu Rusia, China și SUA, Editura Paul Editions, București, 2024 – partea a cincea. Trebuie să menționăm că sosirea armatei române în Basarabia, în ianuarie 1918, a venit după ce populația Basarabiei a parcurs o lungă perioadă de incertitudini, de amenințări mari, cum ar fi amenințarea cu evacuarea generală a provinciei, din anul 1915, o perioadă în care majoritatea populației, cu deosebire etnicii români, au trăit cu frica năvălirii hoardelor dezorganizate rusești, care veneau nestăpâniți de nimeni de pe frontul românesc, puse pe jaf, violuri, distrugeri și crime. Toate aceste amenințări continue și situații limită prin care au trecut unii locuitori au zdruncinat psihicul populației. Din acest punct de vedere, începând cu ianuarie 1918, armata română a întronat în Basarabia o stare de liniște, disciplină și siguranță.1 Decizia de a trimite trupe în Basarabia a agravat mult raporturile politice româno-sovietice. Ministrul Take Ionescu a demisionat din Guvernul României, apreciind operațiunea militară a României în Basarabia ca „fiind o aventură”. Majoritatea clasei politice românești a îmbrățișat însă o altă părere, sugestiv argumentată în Memoriul Cretzeanu, adresat ministrului de Externe al Franței, Stephen Pichon, în care se formula sintagma folosită de I.I.C. Brătianu, anume că intrarea armatei române în Basarabia a fost „intrarea în propria casă”.2 O altă urmare a prezenței militare române în Basarabia este cea legată de protecția în fața pericolului unor atacuri ale trupelor germane, de conivență cu bolșevicii, împotriva românilor din provincie. Porfirie Fală scria că armata română, „cu vitejia ei de leu a oprit năvala nemților peste Basarabia, a dezarmat tovarășii și i-a gonit peste Nistru și, pentru că, venind și stând la noi, ne-a statornicit liniștea și pacea, adică ‘a luat măciuca din mâna nebunului’…”.3 Intervenția militară românească în Basarabia era socotită de mulți militari și politicieni români ca fiind întru totul justificată: Rusia a ocupat această provincie prin forța armelor și, în timpul primului război mondial, Rusia a trădat România, armata ei părăsind frontul comun și s-a înfrățit pe față cu dușmanul german, cu care s-a împăcat lăsând România singură, în adversitate cu armatele germane, austro-ungare, bulgare și turcești. În plus, armatele rusești intrate în România ca aliate, refuzau să părăsească țara și au proclamat o republică rusească la Iași, devenind o amenințare deosebit de mare pentru țară. La 28 ianuarie 1918, Sfatul Țării din Basarabia, care încorpora delegați care reprezentau toate clasele sociale, păturile și etniile din provincie, a votat declararea independenței statale sub numele de Republica Democratică Moldovenească Autonomă, cu capitala la Chișinău și a ales un guvern republican. Ucraina a recunoscut acest titlu, adresându-i-se prin corespondență diplomatică, de mai multe ori, sub această denumire. Încă de la 15 ianuarie 1918, guvernul de la Kiev, prin ministrul de Externe, Sulghin, îl anunța pe generalul Constantin Coandă că Ucraina nu se opune ca Basarabia să se unească cu România, dacă aceasta este dorința ei. Și guvernul român a căutat să aibă bune relații cu noile autporități din Ucraina ieșită pentru moment de sub stăpânirea Rusiei Sovietice, ajutându-i pe unii demnitari ucrainieni refugiați la Iași de teama bolșevicilor, unde primeau subvenții de la Direcțiunea Poliției și Siguranței Generale (DPSG). Rusia Sovietică nu a protestat și a recunoscut acest act politic, considerându-l ca fiind în conformitate cu Decretul asupra popoarelor emis de Lenin. Dar când același Sfat al Țării de la Chișinău, în aceeași componență, a votat unirea Republicii Moldovenești cu România, Rusia Sovietică nu a mai fost de acord și s-a împotrivit energic. Între cele două hotărâri istorice ale Sfatului Țării de la Chișinău au fost doar patru luni. Dar în aceste patru luni raporturile României cu Rusia Sovietică s-au rupt complet, ruptură care a determinat schimbarea opticii sovietice față de România. Ucraina nu s-a opus unirii Basarabiei cu România. Dar după ce bolșevicii au preluat controlul asupra unei părți a Ucrainei, situația se va schimba, iar ostilitatea sovieticilor față de România, implicit față de românii din Basarabia, se va accentua continuu. Această ostilitate era alimentată și de faptul că judeo-bolșevicii considerau că guvernul de la București era controlat de o „oligarhie română” antisemită.4 Ostilitatea bolșevicilor față de români avea un puternic aspect etnic, evreii acționând pentru preluarea controlului asupra României, implicit asupra Basarabiei, unde aspirau la drepturi mult mai mari, pentru obținerea cărora exercitau presiuni atât prin judeo-bolșevici, cât și prin diplomația occidentală. Evreimea occidentală era în ascuns strâns legată de evreimea care conducea lumea bolșevică. Judeo-capitaliștii occidentali se aflau în dispută ideologică cu judeo-bolșevicii de la Kremlin, din Bavaria, din Ungaria și din întregul Comintern, dar colaborau în secret și aveau un țel comun: dominația lumii. Este un aspect esențial, a cărui înțelegere dezleagă cauzalitatea evenimentelor, inclusiv o parte a problematicii apartenenței Basarabiei la România. Acest aspect esențial a fost și este mult ocolit de istoriografie. La 27 martie 1918, Sfatul Țării de la Chișinău a votat unirea Basarabiei cu România. Rusia Sovietică a protestat față de actul unirii Basarabiei cu România. La 14/27 aprilie 1918, Gheorghi Cicerin, comisarul de Externe sovietic, a transmis protestul prin diplomatul german von Kriege, care i l-a citit prim-ministrului Alexandru Marghiloman. România a ignorat protestul deoarece Rusia Sovietică a recunoscut Basarabia ca stat suveran cu ocazia încheierii Păcii de la Brest-Litowsk.5 La ora la care sovieticii au protestat împotriva unirii Basarabiei cu România, părinții fondatori ai ideologiei comuniste, Karl Marx și Friedrich Engels, precum și ideile vehiculate de ei, aveau putere de lege în lumea bolșevică. În ceea ce privește Basarabia și drepturile asupra ei, Friedrich Engels a fost tranșant. El scria că: „Basarabia este românească și Polonia este poloneză. Nu se poate vorbi în aceste cazuri de reunirea unor grupuri etnice care au fost împrăștiate, dar pot fi numite rusești și sunt înrudite; aici avem de a face cu o cucerire flagrantă, cu forța, a unor teritorii străine; avem de-a face, pur și simplu, cu un furt.” De aceeași părere era și Karl Marx. Clasicii comunismului au condamnat ocuparea Basarabiei de către Rusia țaristă.6 Aceste poziții atât de tranșante ale marilor ideologi
