pasa pasvan-oglu, pasvante chiorul, pasvan-oglu

Imaginea cinematografică a celebrului pașă Pazvan-Oglu o cunoaștem din filmele cu haiduci ale lui Dinu Cocea („Răpirea fecioarelor” și „Răzbunarea haiducilor”) iar rolul său era interpretat magistral de marele actor George Constantin. E mult adevăr în acele filme: incursiunile de pradă ale osmanlâilor în Oltenia, răpirea femeilor, fecioarelor și copiilor, cruzimea turcilor, ripostele haiducilor etc. Există, în spațiul public, și informații referitoare la confruntările lui Iancu Jianu cu pazvangii prădători și chiar că, într-una din lupte, Pazvanoglu și-ar fi pierdut un ochi, ceea ce a generat expresia „vremea lui Pazvante Chioru”. Se pare însă că toate acestea sunt doar interfața unei realități istorice și politice mult mai complexe. Istoricul Mircea Dogaru a studiat minuțios perioada și frământările politice ale vremii și ne prezintă o altă față a controversatului personaj Pașa Pazvan-Oglu. (Miron Manega

george constantin, rapirea fecioarelor, pasvan-oglu, pazvante chiorul

Scenă din filmul „Răpirea fecioarelor”: George Constantin în rolul lui Pazvan-Oglu

Trăitori la câmpie („câmpeni”), în zone deluroase și montane împădurite („pădureni”) sau văi („văleni”), în obști sătești, dar compact într-o regiune de peste 10.000 km, timocenii și-au scris istoria în strânsă legătură cu frații lor „rumânii” de la nord de Dunăre, chiar și după cotropirea otomană și intrarea lor, după 1396, în „Casa Islamului”. În atenția occidentalilor au reintrat în cursul războaielor ruso-austro-otomane din veacul al XVIII-lea, teritoriul lor fiind râvnit de romano-germani, apoi de Austria și Austro-Ungaria, în contextul derulării „Chestiunii Orientale” […].

Ocupând în 1718, odată cu Banatul, și Belgradul, imperialii și-au adjudecat și regiunea românească, numită de sârbi „Craina”, pentru că se afla la „Marginea” fostei lor stăpâniri, teritoriile timocenilor, fiind împărțite în două, între imperiali și otomani. Aceste teritorii au rămas și astăzi împărțite, de data asta între Serbia și Bulgaria. Drepturile românilor băștinași le-au apărat doar haiducii, celebri devenind Stângă din Isacova Mare, Golea, Frații Goga, Stănuță Glăvașu și Tudeosesi Anghel Colce sau „Nea Colce”. O parte din această populație românească trecuse însă la islamism, de-a lungul timpului, ca și alte mii de români din „Vlahia Bătrână” (Bosnia), Kosova, Serbia sau Albania.

La câțiva ani după terminarea războiului soldat cu păcile de la Șiștov și Iași, un reprezentant al acestei categorii, Pasvan-Oglu zăde avea să ajungă sangeac-bey de Vidin, deci suveran în „capitala” timocenilor.

Moscheea lui Pasvan-oglu din Vidin

Moscheea lui Pasvan-oglu din Vidin

Românul musulman și statul său timocean

Născut chiar în Vidin, pe la 1758, Pasvan-Oglu era fiul unui român refugiat din Bosnia, pe atunci a imperialilor, și al unei timocene, instruit ca militar la București. Profitând de dezagregarea Imperiului Otoman, de tendința generală centrifugală a villayet-elor de margine, el și-a construit din provincia primită în administrare un adevărat stat, autoritatea sultanului Selim III (1789-1807) devenind, în condițiile agresiunilor ruso-germane, pur nominală la Dunăre. El avea un model în „Horea” care încercase construirea unui stat unic românesc nord-dunărean, dar îndeosebi în bey-ii albanezi Mehmed Pașa de Schodra și Ali Tebelin Pașă de Ianina care constituiseră practic două state „naționale” pe teritoriile albaneze, aromânești și grecești din vestul Peninsulei. Ultimul, puternic sprijinit de consulii francezi de Salonic, s-a făcut vinovat de distrugerea definitivă și de genocidul aromânesc de la Moscopole, Șipisca, Gramoste, Nicea, Niculița și Linotopi […].

La concurența cu Karagheorghe care a întemeiat (1804-1813) statul sârb, vizând și teritoriile timocenilor, Pasvan Oglu a încercat și, în perioada 1800-1806, a și reușit, întemeierea unui stat românesc, în teritoriile locuite de românii sud-dunăreni, între Morava și Pojarevac (V), Iantra și Șiștov (E) și Munții Balcani (S). Deoarece, după pacea de la Kuciuk-Kainargi, în zecile de foste așezări românești, distruse sistematic de ruși se produsese o masivă colonizare sârbă, îndeosebi în dreapta Timocului, preponderența populației băștinașe românești fiind amenințată, Pasvan-Oglu a efectuat numeroase expediții la nord de Dunăre, în Oltenia (dec.1800, iun-febr. 1801, sept. 1806) soldate cu strămutarea a numeroși țărani români „munteni”, „văleni” chiar „ungureni” (români transilvăneni stabiliți la sud de Carpații Meridionali, după represiunile imperiale din 1761 și 1785) în teritoriile sale. Pe acest fond, sugerând o colaborare directă cu factorii politici de decizie de la București, el a trimis în secret în capitala munteană (1801), pe călugărul Calinic pentru a obține sprijinul organizării unei Biserici Vlaho-române autocefale între Morava-Iantra și Balcani.

Sesizând planurile lui Pasvan-Oglu, biserica sârbă a protestat și, cerând sprijinul Vienei, a intrat în conflict deschis cu Biserica românească de la Vidin, în 1803. Iar din 1804, când Karagheorghe a ridicat steagul revoltei sârbilor, grație unei propagande abile pe linia independenței creștin-ortodoxe, mii de Bulgari și români din dreapta Timocului s-au ridicat la luptă sub steagul revoltei sârbe, împotriva dominației păgâne, inclusiv împotriva musulmanului Pasvan-Olgu, contribuind inconștient la consolidarea și extinderea Serbiei până la Dunăre. Astfel, zeci de detașamente formate din români timoceni și aromâni au deschis calea armatelor revoluționare sârbe, luptând împotriva fraților lor din stânga Timocului care îl sprijineau pe „necredinciosul Pasvan”, într-un război total de guerilă, sub comanda torvlahului Velco Petrin din Lenova […].

Osman Pazvantoğlu

Osman Pazvantoğlu

Otrăvit de propriul medic (evreu)

În februarie 1806, la Kara Buirum (Crna Reka), forțele revoluționare sârbo-româno-bulgare, au înfrânt armata româno-otomană a suveranului de la Diiu. În aceste împrejurări, preocupat de gestionarea crizei din Imperiul Otoman, în care vedea un adversar al Rusiei și un potential aliat, Napoleon l-a părăsit pe Pasvan-Oglu, căruia-i sesizase intențiile secesioniste față de Poartă și s-a apropiat de Karagheorghe, în încercarea de a-l concilia pe acesta cu sultanul.

Rămas fără sprijin extern, în plin război ruso-otoman, în care forțele românilor nord-dunăreni luptau alături de ruși, aliatul său Constantin Ipsilanti fiind depus și înlocuit pentru moment cu Alexandru Șuțu (12 august), Pasvan-Oglu a ales singura cale care-i mai rămăsese – o înțelegere cu sultanul. Aceasta s-a realizat la începutul lunii octombrie 1806, când la București a fost instalat, în ultima sa domnie, din nou, Constantin Ipsilanti (3 octombrie 1806 – 19 mai 1807), adeptul unui regat al Daciei în care să intre și teritoriile românești sud-dunărene. În aceste împrejurări, devenind un pericol în calea obiectivelor Rusiei și un martor incomod pentru politica franceză în regiune, Pasvan-Oglu a căzut subit grav bolnav și a murit la 21 ianuarie 1807, ancheta discretă cerută de Selim III stabilind, fără a se putea dovedi, că a fost otrăvit lent, cu arsenic, de medicul său evreu francez.

Cu moartea lui Pasvan-Oglu, speranțele românilor timoceni care îl urmaseră în pofida apartenenței sale religioase, de a-și obține independența în cadrul unui stat românesc, s-au spulberat pentru mai bine de 5 decenii, urmând să renască în anii 1859-1861 când „Bătălia pentru România” avea să aducă națiunii române prima sa victorie importantă. Unirea Principatelor împotriva Europei suveranilor, într-un stat real, înscris pe harta lumii, de la 11 decembrie 1861 sub numele de România […].

A consemnat pentru dumneavoastră col.(r) dr. ist.-mil. Mircea Dogaru, „SCURTĂ ISTORIE A ROMÂNILOR PE ÎNȚELESUL TUTUROR”, Editura Mureșul, Tg. Mureș, 2021 (fragmente) via certitudinea.com.

a call to spy, vera atkins
To view this content, you must be a member of Revista's Patreon at $5 or more
Already a qualifying Patreon member? Refresh to access this content.
dragobetele saruta fetele, sala radio, 18 februarie 2024

Duminică, 18 februarie 2024, ora 17.00, sunteți invitați la Sala Radio la concertul anual devenit o tradiție pe scena bucureșteană: Dragobetele sărută fetele.

Marcată pe 24 februarie – în aceeași perioada a anului ca Valentine’s Day, versiunea importată din Europa de Vest a zilei îndrăgostiților – sărbătoarea autohtonă dedicată dragostei este, la bază, strâns legată de venirea primăverii, de fertilitate și de renașterea naturii.

Numeroasele legende și tradiții legate de sărbătoarea iubirii la români se pierd în negura timpului. Miturile diverse legate de personajul Dragobete în sine îl fac să fie în imaginația populară o ființă inedită, parte omenească și parte îngerească, un june frumos și nemuritor, considerat în multe vechi legende românești ca fiu al Babei Dochia.

Evenimentul folcloric prezentat în fiecare an în luna februarie de Orchestra de Muzică populară Radiosub bagheta dirijorului Adrian Grigorașva fi susţinut de tineri artişti, deja cunoscuți ai scenei folclorice românești: Emilia Dorobanțu, Valentin Sanfira, Loredana Streche, Florin Boita, Narcisa Băleanu, Paul Ananie, Andra Matei, Ilie Caraş, Ștefania Narenji, Daniel Turică, Georgiana Aurică, Gabriel Lungu. Concertul se va bucura și de participarea Ansamblului de dansuri „Cununa Carpaţilor” al Centrului Naţional de Artă „Tinerimea Română”.

Concertul va fi prezentat de Miruna Ionescu și Georgel Nucă.

Spectacolul va fi transmis în direct pe pagina de Facebook a postului Radio România Antena Satelor.

Biletele se pot achiziționa de la casa de bilete a Sălii Radio (tel. 021 314.68.00). Pentru programul casei de bilete, vă rugăm să consultați site-ul oficial www.orchestreradio.ro – secțiunea Bilete. Biletele sunt disponibile și în sistem online – pe entertix.ro și myticket.ro – şi în librăriile Cărtureşti.

sarmiza bilcescu
To view this content, you must be a member of Revista's Patreon at $5 or more
Already a qualifying Patreon member? Refresh to access this content.
ziua nationala constantin brancusi, mnar, ateliere educative

Pentru a sărbători împreună Ziua Națională Constantin Brâncuși la Muzeul Național de Artă al României v-am pregătit următoarele activități în Sala Brâncuși a MNAR:

Atelierul educativ „Pasărea ascunsă în piatră. Atelier dedicat lui Constantin Brâncuși”, susținut de Ioana Ciuștea, colaborator MNAR.

Ora 11.00. pentru copiii de 6-9 ani.

Ora 13.30 pentru copiil de 10-14 ani.

Înscriere la glamourlaboratory@gmail.com, cost atelier 40 lei/participant;

Vizită ghidată în Sala Brâncuși din Galeria de Artă Românească Modernă,

Ora 15.00 susținută de Miruna Moraru, muzeograf, Secția Artă Românească Modernă. Locuri epuizate.

Ora 16.30 susținută de Delia Popa, specialist educație, Secția, Educație, Comunicare și Proiecte Culturale. Locuri epuizate.

placido domingo, adela zaharia, valahia symphony orchestra

Biletele pentru concertul pe care legendarul tenor Placido Domingo îl va susţine la Bucureşti pe 26 februarie s-au epuizat. Se mai pot încă achiziţiona bilete pentru concertul ce îl aduce pe Placido Domingo pe scena BT Arena din Cluj-Napoca pe 23 februarie.

Organizatorii declară:

„Ne bucurăm că Sala Palatului va fi plină până la ultimul loc, aşa cum merită un artist de talia lui Placido Domingo şi, vă invităm să nu rataţi  şansa de a lua parte la concertul program pe 23 februarie la Cluj-Napoca, pentru care încă mai sunt bilete în vânzare.

Domingo va urca pe cele două scene alături de soprana Adela Zaharia şi de Valahia Symphony Orchestra, avându-l la pupitru pe dirijorul spaniol Jordi Bernàcer. Pe scenă vor urca mai urca şi fiul tenorului, Placido Domingo Jr. dar şi tenorul român Alin Stoica.

Plácido Domingo, cu o prodigioasă carieră artistică neîntreruptă de peste o jumătate de secol, va urca pe scenele din România pe 23 februarie 2024, la BT Arena din Cluj Napoca, de la ora 19.30, şi pe 26 februarie, la Sala Palatului din Bucureşti, de la ora 19.30.

Evenimentele sunt organizate de Kimaro Entertainment, Mall4Art şi Magic FM.

ucimr, cartografii sonore, recital harpa

Vineri, 23 februarie, de la orele 18:00, vă invităm la un recital inedit de harpă, inclus în stagiunea Cartografii sonore. Concertele MNHCV, ediția a IX-a, susținut de doamna profesor dr. Miruna Vidican și elevi ai Colegiului Național de Muzică „George Enescu”. Proiectul „Cartografii sonore” este desfășurat de Muzeul Național al Hărților și Cărții Vechi (MNHCV) în parteneriat cu Uniunea de Creație Interpretativă a Muzicienilor din România (UCIMR) și își propune să aducă împreună muzica de calitate și patrimoniul muzeului.

Lucrarea vedetă a serii este „Harta cea mai recentă a cursurilor de apă din Europa, în special a Dunării (…)”, realizată de cartograful J. B. Homann și publicată în jurul anului 1720. Acest document prezintă cursul inferior al Dunării și regiunile aflate în partea de sud a fluviului, incluzând Grecia continentală și insulară. Cartușul bogat decorat cuprinde personaje și creaturi mitologice, printre care și zeul Apollo, alături de arcul și lira sa. De ce regăsim Grecia și aceste reprezentări pe o hartă a Dunării? Răspunsul îl vom afla împreună, cercetând istoria și contextul apariției acestei hărți, în cadrul prezentării realizate de Despina Hașegan, muzeograf MNHCV.

Participarea la concert se face în limita locurilor disponibile, pe bază de înscriere și achitarea biletului în valoare de 15 lei / adulți, 7,5 lei / pensionari, 5 lei / elevi, studenți. 

https://eventbook.ro/music/bilete-cartografii-sonore-recital-de-harta

Miruna Vidican (n. 1983) cântă la harpă și la harpă celtică, dar se bucură și de interpretarea muzicii irlandeze, celtice, baroce și muzicii de film. Îi place să își facă propriile aranjamente și în special, să compună muzică pentru meloterapie.

A câștigat numeroase premii la competiții de harpă, a susținut recitaluri pe scene celebre, iar activitatea ei de solist include colaborări cu Filarmonica Sibiu, Filarmonica Târgu-Mureș, Filarmonica Pitești, Orchestra de Tineret a României, Orchestra de Concert a Universității Naționale de Muzică.

Miruna Vidican este profesor de harpă la Colegiul Național de Muzică „George Enescu” din București și harpist la Teatrul de Operetă și Muzical „Ion Dacian” din București. A obținut titlul de doctor în muzică în cadrul Universității Naționale de Muzică din București, sub îndrumarea prof.  Șerban Dimitrie Soreanu.

Elevii ei au susținut numeroase recitaluri în săli importante din România și au primit multiple premii la Competiții Internaționale și Naționale de Harpă, cum ar fi Concours Français de la harpe, Competiția de Harpă Portugheză, Competiția de Muzică Contemporană – Polonia, Suoni D’arpa – Saluzzo, Italia, Québec Concours International de Musique et des Beaux Arts, Paris și London Music Competition „Grand Prize Virtuoso”, New Talent British International Youth Music Competition, Competiția Internațională de Muzică Canadiană, Chicago International Music Competition, Carnegie Hall International Music Competition, Arpademia Celtic Harp Competition – Italia, Glowing Harp Competition – Ucraina, „Marcel Tournier” Harp Competition – Cosenza, Italia.

sfinxul potaisan, sfinxul naxian. sfinxul pazyrykan

Se știe că ungurii au ajuns în Panonia, chiar la sfârșitul secolului 9 d.Hr., mai precis în anul 896. Acolo au găsit români și slavi care locuiau de mai multă vreme. În special românii și strămoșii lor daco-iliri trăiau acolo de mii de ani, de prin mileniile 6-5 î.Hr., fiind urmașii direcți ai populației neolitice venite din Anatolia, cu aproape 9000 de ani în urmă. Dovezile arheologice, lingvistice, istorice și, mai nou, cele de arheogenetică (unii îi spun paleogenetică) dovedesc din plin acest lucru.

Constantin C. Giurescu, în celebra sa lucrare Istoria Românilor, arată că ungurii, după venirea lor din Asia Centrală, după un timp, se așează în Atelkuz (în ungurește Etelköz) în Bugeacul de astăzi. Apoi Giurescu continuă:

„Aici în Atelkuz, ungurii n’au putut rămâne multă vreme. În anul 894 izbucnind un războiu între țarul Simeon al bulgarilor cu bizantinii, aceștia din urmă, potrivit unei vechi tactice de a combate pe barbari, ridicând pe unii împotriva altora, se adresează ungurilor, cerându-le ajutor. Într-adevăr, ungurii atacă în același an pe bulgari și-i birue în trei bătălii, ocupând chiar capitala, ceea ce face pe Simeon să încheie pace cu Bizantinii. Odată asigurat din partea aceasta, el hotărăște să se răzbune împotriva celor care nu numai că îl învinseseră, dar îi prădaseră și o parte din țară. Încheie deci o alianță cu pecenegii, dușmanii ungurilor, și împreună cu ei atacă lagărul din Atelkuz. O parte din armata ungurească lipsea, tocmai fiind duși într-o expediție spre miazănoapte. Simeon împreună cu pecenegii au putut deci birui ușor pe cei rămași și să devasteze cumplit lagărul. Când au văzut ungurii dezastrul, pieriseră multi dintre ai lor, alții fuseseră luați prizonieri, o mare parte din turme erau pierdute, s’au hotărât să plece din Atelkuz și să-și caute o nouă așezare.” (C. C. Giurescu, Istoria Românilor, vol. I, pag. 290, București, Fundația Regală, 1946)[…]

Rezultatele cercetărilor de arheogenetică făcute chiar de specialiștii unguri arată că, la scurt timp, încă de la prima generație, cel puțin pe linie maternă, ungurii erau deja amestecați cu localnicii, iar în ziua de azi nu au mai mult de 2-3% gene maghiare. Spunem toate acestea pentru că ungurii, simțindu-se în criză de legitimitate, inventează tot felul de teorii ca să se elibereze de acest complex, crezând că pot convinge și pe alții. Dar teoriile lor pot fi ușor demontate, dacă cineva cunoaște anumite detalii esențiale despre istoria lor și despre locurile pe care le-au invadat la sfârșitul veacului al 9-lea, dar și după aceea. Așa au făcut și cu teoria lui Roesler, teorie care susține că românii s-ar fi format în sudul Dunării și ar fi ajuns în Ardeal începând cu sfârșitul secolului al 12-lea, deși dovezile arheologice, cele de arheogenetică, precum și cele lingvistice spun cu totul altceva. […]

Ca lingvist doresc să mai adaug că toate macro-hidronimele din Ungaria, ca și cele din Transilvania – de fapt, din toată România, precum și din zonele adiacente – sunt vechi indo-europene și atestate încă din antichitate de la Herodot încoace. Iar etimologia lor este discutată în Dicționarul Etimologic al Limbii Române, apărut în toamna anului trecut, fiind semnat de autorul acestor rânduri. Prin urmare, aceste macro-hidronime sunt moștenite din traco-dacă, fiind astfel o dovadă imbatabilă că Pannonia și Transilvania nu erau nepopulate cum vor istoricii și politicienii unguri să convingă o lume întreagă.

Recent a apărut un articol foarte interesant în revista Mediterranean Archaeology and Archaeometry, intitulat „Inscription on a Naxian-Style Sphinx Statue from Potaissa deciphered as a Poem in Dactylic Meter”, semnat de Peter Z. Revesz, profesor la Nebraska University. Scopul articolului este acela de a descifra inscripția de pe statuia unui sfinx înaripat cu cap de femeie, similar cu cel de la Naxos. Statuia cu pricina se presupune că ar fi fost descoperită la Potaissa, oraș dacic, azi Turda, din provincia romană Dacia. Legenda spune că ar fi fost descoperită în secolul al 19-lea, de Jószef Kemény, dar nimeni nu a văzut vreodată această statuie, ci doar un desen al acesteia, unde apare și inscripția respectivă. Toată povestea a început în februarie 1847, când ziarul Illustrierte Zeitung din Leipzig a publicat inscripția și un desen al statuii. Unde a dispărut statuia cu inscripție cu tot nu știe nimeni. Pentru a lămuri lucrurile, menționăm că Jószef Kemény era cunoscut încă din secolul al 19-lea ca fiind un falsificator notoriu. Tot el, mai târziu, a răspândit vestea că statuia a fost pierdută în timpul Războiului de Independență și că „artefactul” original nu a mai fost găsit niciodată. Oare așa să fie? Încă din secolul 19, cercetătorii au constatat că vreo 52 din documentele descoperite de el sunt de fapt, falsuri, iar cercetările mai recente arată că, totuși, cinci dintre ele ar fi autentice, 47 fiind considerate în continuare falsuri. Falsurile baronului Kemény sunt analizate în detaliu de Martyn Rady în articolul The Forgeries of Baron Jószef Kemény (Falsurile Baronului Jószef Kemény) în revista The Slavonic and East European Review, Jan. 1993, Vol. 71, No. 1, pp. 102-125. Chiar așa! Cu toate acestea, unul dintre falsurile Baronului a ajuns obiect de studiu academic, unde o inscripție inventată de pe o statuie inexistentă „confirmă” existența „proto-maghiarilor” la Potaissa, la anul 270 de la Domnul. Nici mai mult, nici mai puțin! Dacă cineva care nu știe că baronul era un falsificator notoriu, ar putea lua în serios toată poltroneria. Între timp, toată povestea sfinxului fusese dată uitării, întrucât majoritatea cercetătorilor unguri și străini au arătat că statuia era de fapt o invenție.

În zilele noastre, Levente Nagy, profesor la Facultatea de Romanistică a Universității ELTE (din Budapesta), arată că există o mare problemă cu această inscripție și afirmă că: „Aici este secretul, căci Jószef Kemény a fost cel mai mare falsificator al secolului al XIX-lea. Dacă există o sursă pe care o știm doar de la el, care a supraviețuit doar în copia sa, este 99,9% sigur că este un fals.” Declarația a fost făcută într-un interviu, dat luna aceasta (ianuarie 2024), apărut pe site-ul în limba maghiară 24.hu, iar în continuare adaugă: „Era un maestru al glumelor. Deși au existat unii cercetători foarte reputați care au crezut că statuia este autentică, aceștia nu au investigat suficient de mult statuia Kemény”. Tot aici, profesorul Nagy afirmă: „Nu cred că ar trebui să fetișizăm atât de mult revistele străine, pentru că devalorizăm revistele naționale. Nu sunt sigur că acest studiu ar fi fost publicat în această formă într-o revistă maghiară de istorie, arheologie sau lingvistică”. Apreciem probitatea științifică a profesorului Levente Nagy. Și ne întrebăm din nou: oare profesorul american de origine maghiară nu cunoștea aceste detalii? […]

Prin urmare, o șotie a unui renumit falsificator din secolul al 19-lea, dovedită încă de la acea vreme ca fiind o glumă proastă a baronului Kemény, este încă luată drept adevăr de necontestat de unii cercetători. În acest caz din America, deși cei din Ungaria de astăzi, după cum spune profesorul Nagy, nu s-ar compromite să facă așa ceva. Departe de locul faptei, un caraghioslâc ca acesta ar putea prinde, vor fi zis unii. Dar iată că nu ține. Reacțiile au fost prompte.

A consemnat pentru dumneavoastră prof. dr. ist. lingv. Mihai Vinereanu.

ucimr, auftakt

Uniunea de Creație Interpretativă a Muzicienilor din România (UCIMR) anunță începerea proiectului AUFTAKT, o nouă inițiativă în peisajul cultural românesc, ce aduce în prim-plan studenți la secțiile de compoziție și dirijat ale universităților de muzică din țară. Întărind legăturile cu partenerii săi de încredere, UCIMR, alături de Uniunea Compozitorilor și Muzicologilor din România (UCMR) și Universitatea Națională de Muzică București (UNMB), vizează realizarea unui program concertistic original, compus din 6 lucrări camerale scrise de tineri studenți la facultăți de muzică din țară pentru o formulă de 5-8  instrumentale la alegere (flaut, clarinet, 2 viori, violă, violoncel și pian), ce vor fi interpretate  de către un ansamblu profesionist.

Cu un program original ce sintetizează emoția colaborării artistice, AUFTAKT este un proiect ce reunește 9 tineri muzicieni, dintre care 6 compozitori și 3 dirijori, alături de interpreții profesioniști ai Ansamblului ICon Arts și dirijorul Peter Ash, director artistic al Odyssey Festival Orchestra din Londra.

Numele proiectului, ales simbolic, AUFTAKT (anacruză) face referire la gestul dirijorului prin care indică intrarea orchestrei sau a corului în scenă.

Workshop-urile din cadrul proiectului AUFTAKT

Proiectul AUFTAKT debutează cu o serie de întâlniri de lucru în luna mai 2024, în care tinerii compozitori și dirijori se reunesc pentru a colabora sub îndrumarea mentorului lor, Peter Ash, alături de membrii Ansamblului ICon Arts. În cadrul acestor workshop-uri, tinerii vor explora ideile muzicale, vor dezvolta compoziții originale și vor lucra la direcția artistică, atât din perspectivă tehnică, cât și expresivă.

Această perioadă de creație intensivă nu doar că oferă participanților oportunitatea de a-și exprima creativitatea, dar contribuie și la formarea unei conexiuni strânse între tinerii artiști și ansamblul profesionist care va interpreta lucrările lor.

După ce procesul creativ ajunge la maturitate, proiectul culminează cu o serie de 4 concerte, ce vor avea loc în București, Sibiu și Brașov, oferind astfel publicului meloman ocazia de a experimenta și aprecia compoziții contemporane inedite prin formatul ansamblului și temelor muzicale abordate.

Înscrierea în proiect

Tinerii compozitori și dirijori care doresc să se înscrie în cadrul proiectului AUFTAKT sunt invitați să consulte site-ul www.ucimr.ro și canalele de comunicare ale universităților de profil.

Proiectul AUFTAKT este realizat de Uniunea de Creație Interpretativă a Muzicienilor din România (UCIMR), în colaborare cu Uniunea Compozitorilor și Muzicologilor din România (UCMR), Universitatea Națională de Muzică București (UNMB) și Filarmonica de Stat Sibiu. Proiectul AUFTAKT este co-finanțat de Administrația Fondului Cultural Național. Proiectul nu reprezintă în mod necesar poziția Administrației Fondului Cultural Național. AFCN nu este responsabilă de conținutul proiectului sau de modul în care rezultatele proiectului pot fi folosite. Acestea sunt în întregime responsabilitatea beneficiarului finanțării.

brancusi, brancusi dragostea mea, sala dalles

Viaţa şi moştenirea culturală a sculptorului Constantin Brâncuşi vor fi celebrate pe scena Sălii Dalles din capitală, prin spectacolul BRÂNCUŞI DRAGOSTEA MEA. Bazat pe cartea omonină a doamnei Claudia Motea, spectacolul aduce în prim-plan marile iubiri ale artistului, cu femei celebre care i-au fost muze: Margit Pogany, Maria Tănase, Eileen Lane, Peggy Guggenheim, Madame Leonie Ricou, Maria Bonaparte, Cella Delavrancea, Baroneasa Renee Irana Frachon și Milița Petrașcu, într-o fascinate viziune regizorală semnată de BEATRICE RANCEA.

Toate cele nouă personaje feminine sunt interpretate de actrița CLAUDIA MOTEA, care dovedește o adevărată performanță artistică, printr-o doză magică de talent și dăruire, în crearea diversă a acestor personalități complexe. Perspectiva narativă a lui Constantin Brâncuşi este pusă în valoare de vocea inconfundabilă a actorului MARIUS BODOCHI, iar atmosfera pariziană din Belle Epoque este recreată muzical de pianista EGIZIA SOARE.

Biletele se găsesc pe Ticketstore.ro, Iabilet.ro şi la Anticariatul Sălii Dalles.

Despre BRÂNCUŞI DRAGOSTEA MEA

Spectacolul programat pe 19 februarie la Sala Dalles a obținut importante premii, iar în luna octombrie a anului trecut s-a jucat la Filarmonica Banatul din Timișoara în cadrul programului Timișoara Capitală Europeană a Culturii – TIMCULTURA 2023 ca INVITAT DE ONOARE al evenimentului național legat de marea Expoziție a operelor lui Constantin Brâncuși care au fost aduse din întreaga lume și expuse la Muzeul Național de Artă din Timișoara: „Brâncuși: surse românești și perspective universale”. Totodată, cu acest prilej, a avut loc și lansarea cărții BRÂNCUȘI, DRAGOSTEA MEA! la Muzeul Național de Artă din Timișoara, sala Barocă, alături de operele marelui nostru sculptor. La rândul său, cartea BRÂNCUŞI DRAGOSTEA MEA a cunoscut lumina tiparului în 10 limbi.

Durata spectacolului: 70 minute
Producători: INTERNATIONAL ARTISCAN & Editura CREATOR/LIBRIS
Partener de onoare: Uniunea Ziariștilor Profesioniști din România–UZPR