documente de la vatican, decembrie 1989, corvin lupu

Corvin Lupu – Documentele de la Vatican despre trădarea României în decembrie 1989 (partea II)

Continuăm difuzarea textului referitor la trădarea României din documentarul „Grotele Vaticanului”, un serial în 16 episoade despre istoria interzisă a României.

„[…] Etapele revoluției bolșevice din Românie din 1989 sunt tipice: provocarea de neliniște internă, infiltrarea de agenți care să cauzeze violențe și să forțeze represalii din partea guvernului, folosirea presei pentru manipularea poporului și răspândirea «revoluției» în restul țării, ajutarea populației să alunge conducătorii, pregătirea de oameni proprii care să preia puterea la momentul potrivit și, în final, guvernarea țării și folosirea populației și a resurselor după bunul plac.

Grupul care a luat puterea în 1989 complota de câțiva ani. Ei erau români trădători și evrei bolșevici din generația de după 1944, sau descendenți ai lor, care lucrau cu agenți din est și din vest, în principal sovietici și unguri, cu scopul de a ciopârți România și de a-l înlătura pe Ceaușescu, de a întoarce țara în sclavie financiară și de a transforma România într-o piață pentru produsele vestice și jaful resurselor naturale.

karl marx, ion iliescu, 1989, capitalism, comunism, revolutie, privatizare, privatizarea comunismului

Manipularea a mers atât de ușor pentru că, după al doilea război mondial, iudeo-bolșevicii care au preluat puterea în 1944 au eliminat întreaga elită românească și au început un program masiv de îndobitocire a populației ceea ce a distrus efectiv națiunea română și a transformat românii în oi fără educație și ușor de manipulat, care nu înțelegeau munca lui Ceaușescu și situația internațională a României. Dar chiar dacă au fost manipulați, românii chiar au crezut că luptă împotriva tiraniei și au luptat cu mâna goală împotriva tancurilor. Ceaușescu a căzut în capcana întinsă de conspiratori și a răspuns cu violență, crezând că e unica soluție pentru atacul internațional organizat asupra României. Asta i-a pecetluit soarta și a făcut mai ușor ca conspiratorii bolșevici să preia controlul țării… Marea majoritate a populației a crezut manipularea și a sprijinit conspiratorii care au preluat puterea… Principalul câștigător al revoluției bolșevice de la 1989 a fost comunitatea evreiască din România, ai cărei membri au ajuns la putere în toate sectoarele economiei, în presă, politică și finanțe.”

În continuare, argumentând, redactorii documentarului redau cuvântarea președintelui Israelului, Shimon Peres, în care se arată:

„…De la o țară atât de mică ca a noastră, este aproape uluitor. Cumpărăm Manhattan, cumpărăm Ungaria, cumpărăm România și cumpărăm Polonia…”

„…Ca peste tot în lume acești evrei și-au schimbat numele în nume românești și în unele cazuri chiar se prefac a fi creștini-ortodocși, cum e prim-ministrul de după revoluție, Petre Roman. Potrivit logicii evreiești, dacă ai un bunic sau un străbunic evrei, atunci ești evreu. Așa obțin evreii cetățenia statului Israel astăzi…”

revolutie 1989, decembrie 1989, gheorghe ursu, revolutie

„…De asemenea, presa, aproape în întregime în mâini evreiești, este doar o unealtă pentru îndoctrinare, control al opiniei publice, îndobitocirea populației și coruperea valorilor morale ale societății. Ca în toate țările cu situașie similară, pornografia, scandalurile, crimele, furturile etc. sunt o regulă în presa de azi în România. Așa că, da, e greșit… După revoluția bolșevică de la 1989 a început distrugerea sistematică a economiei românești, sub conducerea primului prim-ministru «capitalist», Petre Roman. Principala metodă prin care se făcea asta era ‘privatizarea’ companiilor de stat. Cele mai valoroase din aceste companii au fost acaparate de foști comuniști care au devenit milionari, în timp ce restul au fost pur și simplu abandonate și așa sute de fabrici au fost ruinate și distruse. De exemplu, întreaga flotă comercială a României a fost distrusă dintr-un foc.

Agricultura a fost și ea abandonată și dintr-unul din cei mai mari exportatori ai Europei, România a devenit o țară care nu-și poate hrăni nici propria populație. Iudeo-bolșevicii care au acaparat puterea la 1989 s-au înconjurat de tot felul de români corupți și trădători care nu aveau nici un interes decât să se îmbogățească rapid.

Aceste grupuri de interese erau împărțite în diverse partide politice și toate lucrau împreună ca să-și pună în aplicare planurile și să se îmbogățească rapid. Cu toții știau despre crimele celorlalți și deci nimeni nu mergea la închisoare niciodată, deși în public se comportau de parcă erau inamici. În realitate, candidații la alegeri provin din același grup și votanților doar li se creează iluzia unei alegeri libere. Acești primi ani după lovitura de stat bolșevică din 1989 au văzut și începutul răspândirii generalizate a corupției, de la vârf în jos. Liderii erau cu toții corupți și se înconjurau numai de alți corupți care puteau fi manipulați și așa mai departe, până la nivelul cel mai de jos al administrației publice. Oamenii simpli vedeau că liderii sunt corupți, dar nimeni nu mergea la închisoare și astfel deveneau corupți și ei, pentru a se îmbogăți rapid. Colegii lor cinstiți vedeau că cei corupți se îmbogățeau rapid fără să fie pedepsiți și astfel cădeau și ei pradă tentației și deveneau corupți. Astfel, încet dar sigur, România a devenit una din cele mai corupte țări din Europa în următoarele două decenii…

Celălalt grup care a avut un rol important în distrugerea României după 1989 este cartelul financiar internațional, prin FMI și Banca Mondială. România era fără datorii sub Ceaușescu, așa că, pentru a o manipula, era necesară crearea unei datorii naționale. Sub comanda bancherului central Mugur Isărescu, România a început să adune datorii masive și chiar dacă avea zero datorii în 1989, azi are una din cele mai mari datorii publice din Europa. Aceste datorii au fost folosite de FMI împreună cu Mugur Isărescu și alți trădători români și evrei, pentru a fura tot felul de bunuri de stat și pentru a forța cedarea resurselor naționale «investitorilor străini». Asta a mers pentru că, la fel ca în toate țările care au căzut pradă mafiei financiare internaționale, România nu își poate tipări propria monedă. Banca centrală este un stat în stat, controlată de bancheri internaționali și nimeni din România, nici măcar președintele, nu poate să dea ordine bancherilor centrali, și numai banca centrală poate tipări moneda.

Pentru a pune mâna pe companiile de stat, mafia financiară a creat tot felul de crize financiare și astfel a forțat România să se împrumute de la FMI. FMI-ul dădea României dolari numai dacă conducătorii treceau diverse legi care să facă mai ușor străinilor să acapareze bunuri românești și să distrugă economia locală și să transforme România într-un stat bananier. De exemplu, FMI împrumuta România în schimbul ‘privatizării’ câmpurilor petrolifere românești și cedării lor către străini. Bancherul central român lua dolarii și îi folosea pentru a cumăra propria monedă a României. Deci, în loc să-și tipărească propria monedă și să țină resursele naturale sub control românesc, România trebuia să cedeze tot, în schimbul folosirii dolarilor de la FMI pentru a-și cumpăra propria monedă. Deci în același timp România intra în datorii tot mai mari, în timp ce ceda toate bunurile valoroase către străini și oficiali corupți, fără nici un beneficiu. Această escrocherie e atât de simplă încât e dificil de înțeles de la început. E ca și cum cineva ți-ar fura cheile mașinii și te-ar forța să-ți cumperi propria mașină.

Nu numai că capacitatea (sic!) productivă a României a fost distrusă, agricultura și industria, dar țara a fost lovită pe termen lung prin neglijarea totală a sistemului de sănătate și a educației, care azi sunt la aproape același nivel la care le-a lăsat Ceaușescu. În tot acest timp, autorii acestor crime și ai loviturii de stat bolșevice de la 1989 s-au apărat și s-au protejat reciproc. Mai mult, o «albire» oficială a crimelor iudeo-bolșevicilor și o falsificare a istoriei României a avut loc sub conducerea evreului bolșevic Vladimir Tismăneanu, începând cu trădarea regelui Mihai și până azi. Sub conducerea acelorași iudeo-bolșevici, pentru prima dată în istoria sa, România a luat parte la atacul și invazia altor popoare, în Irak și Afganistan.”

A consemnat pentru dumneavoastră Prof. Univ. Dr. Corvin Lupu.

(Va urma)

corul tronos

Corul TRONOS şi TRONOS JUNIOR concertează la Sala Dalles în Postul Sfintelor Paşti

În aşteptarea sărbătorilor Pascale şi în chiar în perioada liturgică a Postului Mare, trei evenimente cu semnificație spirituală și-au găsit locul pe scena Sălii Dalles: concertele susţinute de corurile Patriarhiei Române, Tronos şi Tronos Junior, dar şi o piesă de teatru creştin.

corul tronos, tronos junior

31 Martie – Corul Tronos – Muzică bizantină – meditaţie pentru suflet

În perioada liturgică a Postului Mare, perioadă premergătoare a Sărbătorii Sfintei Învieri, corul TRONOS al Patriarhiei Române continuă tradiţia concertelor sustinute la Sala Dalles. în care minunatele cântări psaltice vor umple din nou sufletele celor prezenţi printr-o interpretare de înaltă vibrație sufletească ce leagă pământul de cer și oamenii laolaltă.

Grupul psaltic „Tronos” a fost înfiinţat în anul 1997 la iniţiativa părintelui Arhidiacon Mihail Bucă, protopsaltul Catedralei Patriarhale din București. Numele corului – Tronos – a fost acordat de Preafericitul Părinte Patriarh Daniel și amintește de cetele îngerești care aduc slavă lui Dumnezeu. Corul este format din tineri teologi, diaconi și preoți, slujitori ai sfintelor altare,  cu totii iubitori de muzică psaltică de tradiţie bizantină.

corul tronos, tronos junior, urma pasilor tai

5 Aprilie Urma pașilor tăi” teatru creștin

Spectacolul este o încercare de a retrăi, artistic și religios, cutremurul duhovnicesc al drumului Mantuitorului despre care a scris Olga Greceanu și de a atrage spectatorul într-o experiență plină de sens. Astfel, se recuperează o dimensiune uitată a teatrului, și anume cea sacră, care leagă omul de divin.

Reprezentația din 5 aprilie este caritabilă întrucât toate fondurile strânse din vânzarea biletelor vor merge către reconstrucția Mănăstirii Turnu din Prahova și către Așezământul Social pentru copii „Leagăn Prins de Stele” al Mănăstirii, oferindu-le acestor copii vulnerabili șansa la un viitor mai bun și mai luminos. 

corul tronos, tronos junior, osanale

28 Aprilie „Osanale” – Corul Tronos Junior

Pe 28 aprilie 2024, incepand cu ora 17.30,  iubitorii de muzică bizantină sunt invitaţi la Sala Dalles pentru un concert extraordinar: Corul de Copii al Patriarhiei Române “Tronos Junior” se prezintă pentru prima data în faţa publicului larg, cu repertoriul psaltic pe care îl descoperă şi aprofundează sub îndrumarea psaltului Ioan Balaban, aducând în dar mângâierea muzicii bizantine în Sfânta Duminică a Floriilor.

Corul Tronos Junior numără aproximativ 100 de copii au deprins interpretarea pe notatie bizantina a muzicii psaltice, dorind să aducă în inimile celor prezenți la eveniment atmosfera litugica specifică Postului Mare dar și smerenia intrării în Săptămâna Patimilor, prin cântarea lor autentică.

Corul de copii al Patriarhiei Române „Tronos Junior” a fost înființat în ianuarie 2023 la inițiativa Pr. Arhid. Mihail Bucă și a lui Ioan Balaban, psaltul bisericii Foișorul Mavrocordatilor.
Potrivit Pr. Arhid. Mihail Bucă „acest cor de copii își propune în principal formarea de psalți bine pregătiți pentru stranele bisericilor dar și o formarea completă și performantă a oamenilor de mâine din societatea românească.”

Concertul vine ca o punte între generaţii şi duce mai departe concertele Corului Tronos al Patriarhiei Române, ajunse la rang de tradiţie pe scena Sălii Dalles. Toate încasările rezultate din vânzarea biletelor vor reveni Corului Tronos Junior, pentru  susținerea studiilor muzicale

Biletele se găsesc la Sala Dalles sau pe Ticketstore.ro.

megalitii din carpati, constantin giurginca, arhivele transcendente, ceahlau, bucegi, megaliti

Constantin 7 Giurginca – Arhivele Transcendente – Megaliții din Carpați

A existat o uriașă civilizație megalitică, o moștenire a timpurilor Primordiale, a ceea ce numim cu un termen comun Preistorie, o realitate ce nu trebuie înțeleasă ca un singur Pământ, ci ca o lume ce a trecut printr-un lung proces de ciclicitate, cu diluvii, cu sfârșit catastrofal, și cu renașterea altor lumi.

A existat o mare civilizație care a supraviețuit după diluviu, cea de care amintesc miturile și tradițiile omenirii, civilizația megalitică Postdiluvială.

Orașe megalitice, construcții megalitice, Piramidele, imensele rețele subterane de pe toate continentele, construcțiile gigantice de pe fundul oceanelor și alte vestigii „inginerești” din acele timpuri, amintesc fără dubii de existența unei asemenea civilizații preistorice.

Reputatul teozof și poet Ion Gheorghe, în cartea sa „Cultul Zburătorului” atrage atenția că statuile, statuetele (petroglifele) consacrate unor divinități Primordiale, ca și acele monumente megalitice din Carpații noștri au fost moștenite, de la o populație superioară, de către descendenții lor, traco-geto-dacii.

Așadar o populație și o civilizație atlanto-pelasgică a lăsat moștenire, în piscurile zeiești ale Carpaților, acele monumente megalitice, autorul punându-și întrebări îndreptățite privind natura acelor creatori:

„Pietrele noastre, copiile miniaturale, reduse la scara unei unități concrete, individuale, au atributele lor cosmice, de raporturi riguroase la lumină și la ciclurile fundamentale ale lumii.

Nu vor fi construit acele chipuri de piatră, cât un munte întreg, asamblate pe masive și versante de sute de kilometri, sisteme de semnalizare pentru cineva de dincolo de spațiile la care actualul om abia azi atentează?

Când și cine, altfel, își irosea energia în ansamble de creație, fie și ele cultice, de așa proporții, încât, cu ochiul său de om al pământului, n-avea capacitatea de a le sesiza nici fragmentar, darmite în ansamblul lor?

Ori acela a fost alt Pământ? Și dacă a fost om al acestei planete, de ce se va fi jucat el cu statui gigantice în care întruchipa Șarpele Fantastic, Miorița, Ursul, și se întruchipa și pe sine, totdeauna purtânt un coif, care, împreună cu alte detalii, nu pot fi trecute cu vederea? Sunt de mult enigme la care pietrele noastre vin să depună mărturie!” (Ion Gheorghe, Cultul Zburătorului, pg.50).

Iar acele pietre sfinte și megaliți fuseseră pline de chipurile sacre ale unui Olimp Primordial atlanto-pelasg, care nu era Olimpul Zeilor lui Zeus, ci Olimpul-Kogaionul, acelor Titani atlanto-pelasgi întronat în Kogaioanele Marilor noștri Pontifi de la Ceahlău, Călimani, Penteleu, munții Colți, dealul Istrița, Parâng, Piatra Iorgovanului (Retezatul Mic), Oslea, Semenic, Munții Cernei, Găina etc., având ca Axis Mundi, ca Buric (Omphalos) al Pământului, Kogaionul Omul – Tripla Coloană a Cerului, cum l-a numit inegalabila cercetătoare Cristina Pănculescu.

Petroglifele descoperite în dealul Istrița de teozoful Ion Gheorghe, statuile în piatră și megaliții noștri din întreg arealul carpato-danubian amintesc de acele Kogaioane sublime ale atlanto-pelasgo-hyperboreilor, de acel Olimp pretraco-geto-dac, în care a stat perechea Primordială, ca în toate mitologiile populare arhaice.

La noi această pereche a fost reprezentată prin hierogamia Soarele și Luna, Făt-Frumos și Ileana Cosânzeana, Berbecul cosmic și Mioara Năzdrăvană (ca Zeiță).

Toate aceste cupluri, divine și profane, sunt ipostaze ale Perechii Cosmice Primordiale și toate, de la perechea celestă, la perechea de ființe umanoide, apar în acele reprezentări cu mari și sublime căști pe capete – Zburătorii (vezi Ion Gheorghe, op. cit. pg. 50).

Ansamblul de petroglife, statuetele de betoane arhaice descoperite în dealul Istrița de teozoful Ion Gheorghe sunt chipuri împietrite ale Zburătorilor – Străbunilor.

La fel de interesantă a fost și colecția de petroglife a pastorului muzeograf de la Baia Mare, Gavril A. Bălan, fost deținut politic, o fabuloasă mică teologie arhaică în imagini, poate nu definitiv și cu totul dispărută.

Înțelegem că în acele petroglife și statui se esențializează evenimente în care bănuim o organizare socială, pe care o anumită generație de pământeni ori a cunoscut-o înaintea omului actual, ori a aflat-o de la ființe de altă obârșie decât cea terestră.

Oricum este vorba de o civilizație guvernată de o altă civilizație, celestă, alta decât experiență socială existentă pe Terra. Statuetele și statuile descoperite în spațiul carpato-danubian seamănă mult cu statuile ce-i reprezintă pe acei misterioși călători cu căști de astronaut pe capete, din civilizațiile precolumbiene.

Din cele mai îndepărtate și neguroase timpuri ale Europei și Asiei au existat un gen de monumente megalitice, niște simulacre arhaice, unele sculptate în stâncă pe vârfurile, ori pe coastele munților și ale dealurilor, iar altele împlântate în pământ ca menhire, sau coloane brute, pe lângă temple și alte incinte sacre, monumente, care, după credința religioasă a poporului din acele timpuri, reprezentau anumite divinități.

piatra jidovului, megalitii din carpati, constantin giurginca, arhivele transcendente, ceahlau, bucegi, megaliti

Piatra Jidovului

Și astăzi toponime ca: Piatra Mare, Piatra Ilovei, Piatra Ilișavei, Piatra Târnovului, Piatra Ogrănicului, Coloanele lui Hercule, Piatra lui Iorgovan, Piatra Boroștenilor, Piatra Jidovului, Vârful lui Pătru (Șurean), Piatra Scrisă, Piatra Înlăcrimată, Piatra Nedeia, Piatra Tăiată etc., etc., denumesc asemenea monumente megalitice, care sunt consacrate unor divinități și unor evenimente majore din timpurile zorilor preistoriei omenirii.

Aceste pietre se împodobeau și se însuflețeau prin hierofania Duhului Divin, care le înălța și le consacra cu o putere ocrotitoare imuabilă, apărată de colectivitate prin declararea și acceptarea zonei respective ca spațiu sacru, în care se aduceau și ofrandele acelei „mitice” Pietre, și acelei legendare „Babe”, în ritualuri conservate în calendarul arhaic tradițional românesc.

Marea Zeiță Mamă a Pământului a fost reprezentată și sărbătorită în spațiul traco-geto-dac și ca Muma Primordială Gaia (Geea) și ca Zeița Mamă Cybela, și ca Zeița Mamă Bendis și ca Zeița Mamă Dochia.

Mulți dintre cercetătorii de astăzi afirmă că civilizația megalitică din preistorie a fost construită ca o copie, ca o replică perfectă, a altei civilizații care fusese pierdută, și care este mult mai veche, adică Atlantida originară.

Există, pe întreg globul, un element comun: enigmaticele Piramide, care vorbesc de existența unei lumi Primordiale, cu o civilizație superioară, care a venit în contact cu civilizația Terrei.

varful lui patru, megalitii din carpati, constantin giurginca, arhivele transcendente, ceahlau, bucegi, megaliti

Vârful lui Pătru (Munții Șureanu)

Cercetătorii contemporani au observat că impunătoarele piramide de pe întreg globul au fost realizate în corespondențe precise cu anumite stele și constelații, acea civilizație primordială cunoscând existența tuturor planetelor sistemului nostru solar, ba și mai mult, au calculat și lungimea orbitelor, iar în privința tehnologiilor și astăzi inginerii acelei civilizații a „Ființelor avansate” ne pun în mare încurcătură.

În China sunt zeci de piramide, aproape necunoscute, ele fiind descoperite prin imaginile de pe satelit. O piramidă preistorică, mai mare decât cele din platoul Gizeh (Egipt) este Piramida Albă din apropierea orașului Xi’an din muntele Liangshan, ale căror pietre se vede că sunt aranjate, muntele fiind o colosală construcție pierdută de aproape un mileniu și jumătate – Marea Piramidă Albă.

Întrebați despre originea piramidelor din zona lor, călugării de la o mânăstire de lângă Xi’an, au răspuns: „Piramidele acestea sunt de pe vremea unor regi care domneau peste pământurie acestea, însă ei nu erau pământeni, ci aparțineau altor lumi, erau descendenții Fiilor Cerului, ce au venit pe această planetă cu dragonii lor de metal”.

Între Piramidele însemnate din Europa se impun Piramida Toaca din Ceahlău și Piramidele bosniace. Piramida din vârful Toaca este între cele mai strălucitoare ale Vechii Lumi.

Cercetătorul geolog N. Țicleanu, după lungi investigații și ample măsurători afirmă că „noi i-am învățat pe egipteni să facă piramidele”. Profesorul Țicleanu remarcase foarte corect un fenomen comun civilizației preistorice megalitice, și anume Piramidele, iar dânsul crede că atlanții din Carpați au construit Piramida Toaca înaintea atlanților de la Mediterana.

megalitii din carpati, constantin giurginca, arhivele transcendente, ceahlau, bucegi, megaliti

Acesta este sensul în care ar trebui înțeleasă afirmația profesorului Țicleanu. Ansamblul cultic și astronomic de pe Vârful Toaca aparținea unui mare centru inițiatic și cultual al pelasgo-hyperboreilor din nord-estul Daciei, fiind un centru spiritual hyperboreean spre care convergeau toate acele Exampaeos, Căi sacre ale hyperboreilor.

Tot de aici plecau, spre munții sacri ai pelasgo-hyperboreilor, numeroase alte căi sacre, sfinte. Întregul munte Ceahlău, cu toate monumentele sale megalitice aparține muntelui sfânt hyperborean, Kogaionul Ceahlău, munte ce înscrie în numele său simbolul Vulturului cosmic, un alt mare simbol totem la hyperborei și la urmașii direcți ai acestora, traco-geto-dacii.

Ansamblul sacru de la Toaca a fost o împunătoare incintă sacră unde se desfășurau misteriile pelasgo-hyperboreene rămase aidoma în calendarul traco-geto-dac și apoi în calendarul ritualic daco-român.

A consemnat pentru dumneavoastră Constantin 7 Giurginca, „Arhivele Transcendente – O peregrinare prin geografia sacră a pământului românesc”, Editura Universității „Titu Maiorescu”, București 2020 (fragment).

arii celebre, santa lucia

SANTA LUCIA – Concert de arii celebre cu tenorul ŞTEFAN von KORCH şi baritonul LUCIAN PETREAN pe 19 aprilie 2024, la Sala Dalles

Pentru publicul iubitor de muzică clasică, luna aprilie va fi prilej de întâlnire cu două voci de marcă ale scenei lirice, în cadrul seriei de evenimente „Musical Extravaganza”. Promotorul seriei, tenorul Ștefan von Korch și binecunoscutul bariton Lucian Petrean vor încânta auditoriul cu arii memorabile din opere și operete celebre în concertul „SANTA LUCIA” Evenimentul va avea loc pe 19 aprilie, de la ora 19.00, la Sala Dalles.

Tenorul Ştefan von Korch detaliază:

Concertul ‘SANTA LUCIA’ este o oportunitate de a experimenta magia operei și operetei într-un cadru potrivit pentru a descoperi sau pentru a aprofunda această muzică atât de bogată în trăiri. Sala Dalles devine astfel locul unde pasiunea și virtuozitatea vocală se întâlnesc într-o simfonie de sunete și emoții.

Concertul promite o seară de eleganță și rafinament în care publicul se va delecta cu secvenţe de mare intensitate şi măiestrie vocală din opere celebre. În program se va regăsi aria Cortigiani din Rigoletto, un element esențial în repertoriul unui bariton verdian, o arie care pătrunde în sufletul oricărui meloman sensibil, dar şi celebra arie cu 9 do-uri din „Fiica regimentului”, considerată un adevărat tur de forţă şi virtuozitate pentru orice tenor.

Concertul „SANTA LUCIA” face parte din seria Musical Extravaganza ce oferă experienţe revigorante şi inedite iubitorilor de muzică cultă şi aduce soliştii de operă şi muzica clasică mai aproape de public şi de cei care vor să îi descopere frumuseţea, în ambientul primitor, de un rafinament cald, al Sălii Dalles.

Biletele se găsesc pe Eventim.roIaBilet.ro şi FIZIC la Sala Dalles.

Despre MUSICAL EXTRAVAGANZA

Concertul SANTA LUCIA face parte din seria de evenimente MUSICAL EXTRAVAGANZA de Allegro Productions. Concertele au menirea de a oferi publicului bucuria întâlnirii cu nume reprezentative ale scenei lirice, într-un cadru mai restrâns, ce oferă o perspectivă diferită asupra actului artistic faţă de cea de pe impozanta scenă a operei. Spectatorii sunt invitaţi să îşi admire soliştii preferaţi într-o atmosferă selectă, completată de un acompaniament de cameră, ce pune în valoare interpreţii într-o lumină caldă şi personală.

Evenimentele sunt găzduite la Sala Dalles, alegere deloc întâmplătoare. Protagoniştii Musical Extravaganza invită publicul într-un spaţiu cu tradiţie şi istorie în peisajul cultural şi urcă pe scena pe care, de-a lungul vremii, au concertat mari muzicieni precum George Enescu (26 concerte), Dinu Lipatti, Mihai Jora, Ionel Perlea, Ion Voicu sau Virginia Zeani. 

Pentru a fi la curent cu evenimentele următoare din seria Musical Extravaganza vă invităm pe pagina Allegro Productions & Agency.

victoria si al ei husar

VICTORIA ȘI-AL EI HUSAR din nou pe scena Teatrului Naţional de Operetă şi Musical Ion Dacian pe 31 Martie 2024

Un titlu clasic se reia la Teatrul Naţional de Operetă şi Musical Ion Dacian: opereta în trei acte VICTORIA ŞI AL EI HUSAR revine la rampă pe 31 Martie. Biletele pentru această reprezentaţie se găsesc pe Ticketstore.ro, opereta.ro sau la casa de bilete a instituţiei din Bulevardul Octavian Goga nr. 1.

„Victoria și-al ei husar”, operetă în trei acte de Paul Abraham, pe un libret de Alfred Grünwald și Fritz Löhner-Beda, redă povestea de dragoste dintre frumoasa Victoria și husarul Koltay. Spectacolul reliefează dramele primului război mondial, cu intrigi și idile, toate în decorul stil art-deco de început de secol XX.

Subiectul operetei și idila celor doi poartă publicul din peisajul însorit al Japoniei, în pitorescul St. Petersburg, ajungând apoi într-un orășel din Ungaria. Primul război mondial și anii ce i-au urmat pun dragostea lor la mari încercări.

Victoria, crezându-și iubitul mort în război, se căsătorește cu un distins diplomat american, pe numele său John Cunlight. Însă viața o readuce pe Victoria față în față cu Koltay, prima sa iubire, într-o poveste plină de suspans.

This slideshow requires JavaScript.

Dirijor: Alexandru Ilie

Victoria, soţia ambasadorului Cunlight – Tina Munteanu
Stefan Koltay, căpitan de husari – Mihai Urzicana
John Cunlight, ambasador american – Marius Mitrofan
Riquette, camerista Victoriei – Gabriela Daha
Ianczi Barnay, ordonanţa lui Koltay – Valentino Tiron
O Lia San, logodnica lui Berry – Daniela Bucșan
Berry Cunlight, fratele ambasadorului – Cătălin Petrescu
Un preot japonez – Orest Pîslariu-Ranghilof
Primarul din Doroszma – Mihăiță Radu
James, secretar al ambasadei –George Matei
Tokeramo Yagani, diplomat japonez – Marius Meragiu
Un ofiţer rus – Arnold Mack
Kamakuri O Miki San, valet japonez – Letiția Vlădescu

Pentru mai multe detalii despre spectacole noastre cât și despre stagiunea 2023-2024 vizitați site-ul teatrului: www.opereta.ro.

Puteți achiziționa bilete pentru spectacolele noastre: Ticketstore.ro sau la casa de bilete din blvd. Octavian Goga Nr.1.

jazz cave festival, ucimr, jazz cave festival 2024

UCIMR anunță cea de-a patra ediție THE JAZZ CAVE FESTIVAL 2024

Uniunea de Creație Interpretativă a Muzicienilor din România (UCIMR) anunță cea de-a patra ediție THE JAZZ CAVE FESTIVAL, unul dintre cele mai inedite festivaluri de muzică din România. Între 16 și 18 august 2024, THE JAZZ CAVE FESTIVAL IV aduce o nouă experiență culturală într-un decor impresionant. Evenimentul se mută din Peștera Ialomiței în județul Vâlcea și apare o nouă scenă în cadrul programului. Festivalul aduce peste 18 de formații din Europa și de peste ocean, care vor bucura publicul prin concerte de jazz în diferite stiluri ale genului, ce se vor desfășura pe 3 scene.

Scenele THE JAZZ CAVE FESTIVAL 2024

Scena subterană Innerland se mută din peșteră în salină, la Ocnele Mari, iar scena supraterană Dreamland se mută din campingul de la Zănoaga pe Domeniul Drăgași din localitatea Drăgășani. În plus, pe harta festivalului apare Muzeul de Artă Casa Simiandin Râmnicu Vâlcea, cu scena Arts District.

Programul THE JAZZ CAVE FESTIVAL 2024

THE JAZZ CAVE FESTIVAL omagiază diversitatea artei sunetelor improvizatorice printr-un program complex de trei zile de recitaluri susținute de formații apreciate din Italia, Germania, Norvegia, Olanda, România și Statele Unite ale Americii. Festivalul aduce un line-up divers cu nume noi din țară și străinătate, precum Jim Rotondi Quartet (SUA) sau Oddgeir Berg Trio (Norvegia), dar și artiști îndrăgiți care au participat la edițiile anterioare ale Festivalului, precum Nightlosers, Luiza Zan sau Irina Sârbu și mulți alții.

Programul THE JAZZ CAVE FESTIVAL începe vineri, 16 august, pe scena Innerland din Salina Ocnele Mari, unde au loc concerte de la prânz până la orele 17:00, audiția se mută apoi la Muzeul de Artă Casa Simian din Râmnicu Vâlcea, de la orele 18:00, iar, de la orele 20:00, pe scena Dreamland amplasată în viile pârguite pline de miresme ale Domeniului Drăgași din Drăgășani.

Dreamland nu e doar o scenă, ci un schimb de energie creativă și interacțiune autentică între muzicieni și public, în care artiștii vor include în sesiunile lor muzicale spectatorii care își doresc să ia parte la adevărate jam sessions. Alte nume din program urmează să fie anunțate de organizatori.

„THE JAZZ CAVE FESTIVAL reușește să fie mereu la înălțime, deși coboară în subteran, punând România pe harta celor mai importante festivaluri internaționale de jazz, valorificând patrimoniul cultural și natural. Ne bucurăm să creștem an de an și să ducem festivalul la următorul nivel, oferind participanților experiențe senzoriale felurile: acustice, gustative, olfactive și chiar curative. Scena Innerland din salina Ocnele Mari demonstrează că muzică poate să vindece nu doar sufletul, ci și trupul. Anul acesta, aducem peste 18 band-uri cu 90 artiști locali și internaționali cu nume mari, din peste 10 țări, de pe 2 continente, într-un maraton jazzistic care ține 3 zile, pe 3 scene din 3 localități din Subcarpați.” – Sebastian Gheorghiu, manager cultural și membru în Consiliul Director UCIMR.

O noutate pentru acest an este participarea gratuită la concerte, doar în baza biletului de acces în salină, respectiv muzeu.

Salina Ocnele Mari

Mina turistică Ocnele Mari este situată în localitatea cu același nume, la 8 km de Râmnicu Vâlcea, într-o zonă pitorească (aproape de Valea Oltului), cu tradiție în turism balnear (Căciulata, Olănești, Călimănești) și turism cu caracter religios (mănăstirea Cozia). Exploatarea de sare Ocnele Mari a început încă din Neolitic, fiind continuată în Epoca Bronzului și Epoca Fierului, după cum dovedesc uneltele descoperite în șantierele arheologice. Tot aici a fost localizată și fortificația dacică Buridava. Salina Ocnele Mari oferă condiții optime pentru relaxare, agrement și tratament pentru întreaga familie.

Muzeul de Artă Casa Simian

Clădirea Muzeului de Artă Casa Simian din Râmnicu Vâlcea este declarată monument istoric, beneficiind de o structură arhitectonică eclectică, însumând două tipuri de spațiu, unul punând în valoare expresivitatea casei vechi a familiei Simian, construită în 1940, de arhitecții Gheorghe Simotta (1891 – 1979) și Nicolae Lupu, ambii de orientare neo-românească, și un altul neutru, funcțional pentru necesitățile unei galerii de artă, construit odată cu transformarea locuinței în muzeu. Aceasta a fost vila de reședință a familiei Nae și Tita Simian, originari din Săliștea Sibiului, proprietari ai unei fabrici de încălțăminte în Râmnicu Vâlcea, la jumătatea secolului al XX-lea. Expoziția permanentă a Muzeului de Artă reunește lucrări de valoare de pictură și de sculptură românească, aparținând unor artiști de renume de la sfârșitul secolului al XIX-lea și secolului XX, precum Nicolae Grigorescu, Gheorghe Petrașcu, Nicolae Tonitza sau Theodor Pallady.

Domeniul Drăgași

Domeniul Drăgași, parte a zonei viticole Drăgășani, situat în județul Vâlcea, reprezintă una dintre bijuteriile coroanei viticulturii românești, o zonă cu tradiție străveche în cultivarea viței de vie și producerea vinurilor de calitate. Această regiune, binecuvântată cu un climat favorabil și soluri fertile, este recunoscută pentru capacitatea sa de a produce vinuri unice din soiuri de struguri autohtone, precum Tămâioasă Românească sau Fetească Neagră, alături de soiuri internaționale.

bucegi, cheile tatarului mare, tatarul mare, valea horoabei, horoaba, arhivele transcendente, constantin giurginca

Constantin 7 Giurginca – Arhivele Transcendente – Valea Horoaba și fisura din peretele Tătarului Mare

Valea Bătrâna, și își are obârșia sub Vârful Țapului (Culmea Strunga), de unde coboară către sud între întinsele poduri ale munților Bătrâna și Strungile Mari, configurând unul din cele mai sălbatice și pitorești canioane din munții noștri: Canionul Horoabei ori Gangul Horoabei, care se naște în cursul inferior al Văii, de unde începe să se numească Horoaba (în amonte, după cum am spus, valea se numește Bătrâna).

bucegi, cheile tatarului mare, tatarul mare, valea horoabei, horoaba, arhivele transcendente, constantin giurginca

Cheile Tătarul Mare, foto de Costel Slîncu

La capătul inferior al gangului, apele Horoabei, care până aici au curs nebănuite pe sub un pat de calcare, revin la suprafață la „Izvorul Burlacului”, trecând peste o serie de mici săritori și blocuri. Peretele din dreapta (cum coborâm) este sfredelit de un tunel. Am fi nedrepți să-l atribuim inițiativei unor ciobani din secolul al XVII-lea și realizat cu „rapidul” tîrnăcop; lucrarea aceasta ca și alte „ferestre” lucrate în Caraiman, Coștila, Moraru, Bucșoiu, Tătaru, Bătrâna, în Bucegi sunt urme ale prezenței unei civilizații megalitice de acum zeci de mii de ani.

bucegi, cheile tatarului mare, tatarul mare, valea horoabei, horoaba, arhivele transcendente, constantin giurginca

Valea Horoabei

„Preoteasa horelor”

Pe malul opus turnului se văd două arcade de piatră, care pot să fie vestigiile unei peșteri prăbușite sub acțiunea necruțătoare a apelor. Dar dacă toate aceste vestigii au legătură cu un întreg, în care au avut rolurile lor, atunci am putea privi și altfel aceste urme fizice și mărturii ale unei lumi de zeci de mii de ani apuse.

Ce ar putea însemna horoabă în înțelesul geografiei sacre? Din ce izvor mitic se naște cuvântul?

Este un cuvânt compus: Hora + roabă, adică slujitoare, preoteasă a Horelor.

Horae (Horele) erau divinități care vegheau asupra ordinii din natură și societate, precum și asupra echilibrului universal și a succesiunii anotimpurilor.

Ca legendare regine, purtau pe cap „diadema de aur”, semnul autorității și a puterii lor divine.

bucegi, cheile tatarului mare, tatarul mare, valea horoabei, horoaba, arhivele transcendente, constantin giurginca

Zeița Themis

Horele erau fiicele lui Zeus ale Zeiței Themis (a doua lui soție, înainte de Hera), care era o Titanidă, fiică a cuplului Uranus-Gaia, ea este cea care le-a născut pe cele trei zeițe Hora (Horae) și pe cele trei Moire, divinități ale Sorții.

Ca descendente directe din Marea Zeiță Mamă a Pământului (Gaia), Horele au moștenit darul profeției, având acel ochi atoatevăzător, care dezvăluie orice taine.

Mama lor, Zeița Themis, care stăpânea arta prorocirii, l-ar fi inițiat pe însuși Zeul Apollo în arta oraculară, ea era în Olimp sfătuitoarea lui Zeus, simbolizând dreptul divin.

bucegi, cheile tatarului mare, tatarul mare, valea horoabei, horoaba, arhivele transcendente, constantin giurginca

Canionul Horoabei

Horoabele erau, așadar, slujitoare ale Bătrânei, ale Marei Zeițe Mamă a Pământului, și fără îndoială că sus pe culme să fi existat un altar în piatră consacrat Marii Zeițe, însuși muntele sacru Bătrâna era în întregul lui consacrat Marii Zeițe Mamă.

Fisura din Peretele Tătarului Mare

Este în nordul intrării în Cheile Tătarului Mare și arată ca o despicătură uriașă, putând fi cercetată și ca fenomen geologic, dar și ca realitate aparținând unui întreg dintr-o geografie sacră: Peretele Bătrânei, Cheile Horoabei, Turnul Seciului, Turnulețul, Peretele Tătarului MarePeștera cu legendele ei, peste apa Ialomiței, tainica Peșteră cu Oale din muntele Lespezi

Fisura urcă la creastă în frânturi uriașe și peste o serie de porțiuni surplombante. Un brâu larg traversează întregul perete (aceleași brâuri „lucrate” cu un rost, ca și în clinurile Caraimanului, ori ale Morarului, ori ale Bucșoiului) care nu mai pune la îndoială intenționalitatea practică a unei asemenea „infrastructuri”.

Deschisă rămâne întrebarea: cine le-a conceput și cine le-a lucrat?

Dar mai ales în ce timpuri s-au lucrat (vom măsura în ere geologice, cum ar trebui, ori în ere terestre, și ne vom opri la același handicap de timp 5.000-10.000 ani înaintea erei noastre!)?

În escapada Fisurii se întâlnesc o serie de surplombe, întrerupte de mici streșini eșalonate pe un parcurs de 40 de metri, după însemnările temerarului Emil Cristea.

Și în cazul Fisurii din Peretele Tătarului Mare remarcăm din nou succesiunea de surplombe, taverne și mici streșini, care sunt urme ruinificate ale unor construcții, zidiri megalitice.

bucegi, cheile tatarului mare, tatarul mare, valea horoabei, horoaba, arhivele transcendente, constantin giurginca

Mecetul Turcesc

Toate locurile și urmele rămase în uriașul platou al Bucegilor, descrise și comentate până acum, ne invită să le privim și să le înțelegem într-o istorie reală a lor, și nu una fictivă, adică o propunere de realități, ci într-o geografie reală a lor, care, deși este o geografie sacră, nu este mai puțin reală ca o geografie fizică (cu foarte multele ei necunoscute).

O geografie sacră ar vrea să vorbească despre mari așezări, care mergeau pe uriașe platouri montane străjuite de abrupturi, pereți, stânci crenelate (adevărate scuturi), mari ziduri, ciclopice ziduri de adăpost și de apărare.

Uimitoare sunt și acele neașteptate tuneluri de aducțiune (noi le zicem izbucuri), ingenioase soluții prin care apa era adusă și apărea în zone de stânci și de abrupturi.

Urmând invitația locurilor de a le privi și din altă perspectivă a lor: Cerdacul Obârșiei, Obârșia Ialomiței, Șaua Văii Cerbului, Biserica Trăsnită (Mecetul), Caraimanul, Coștila, Morarul, Bucșoiul Mare, Creasta Balaurului (Bucșoiul Mic), Babele, Bătrâna, ar vrea să arate o veche față a unei civilizații megalitice, pelasgo-hyperboree, în zona centrală a lumii, a Axului Lumii de sub Polul boreal al hyperboreilor, unde este tripla Coloană (Columnă) a lumii de sub Polul boreal hyperboreic și anume: Găvanele-Vârful Ascuns-Omul, la care trebuie să adăugăm locurile sacre de la Strunga și Gaura, în nord-vestul platoului Bucegi.

A consemnat pentru dumneavoastră Constantin 7 Giurginca, „Arhivele Transcendente – O peregrinare prin geografia sacră a pământului românesc”, Editura Universității „Titu Maiorescu”, București 2020.

teatrul national de opereta si musical ion dacian, vitraliul unei vieti

Teatrul Naţional de Operetă şi Musical „Ion Dacian” prezintă programul lunii Aprilie 2024

În luna aprilie 2024, Teatrul Naţional de Operetă şi Musical „Ion Dacian” vă aşteaptă cu o nouă serie de sectacole de top, dar şi cu o surpriză de proporţii: inaugurarea Opereta Lounge. Detalii despre toate acestea vă invităm să descoperiţi în rândurile care urmează.

teatrul national de opereta si musical ion dacian, next to normalNEXT TO NORMAL (coproducţie cu Asociaţia Creas) – 5 Aprilie ora 19.30

Un spectacol despre acceptare și despre forța de a merge mai departe, cu muzică 100% live ce te va purta printr-o combinație de stiluri de la Pop-Rock la Jazz și până la Country-ul american.

teatrul national de opereta si musical ion dacian, bon nuit

BONJOUR, BONNE NUIT, PARIS! – 6 Aprilie ora 19.00

Trupa unui celebru teatru muzical profesionist din oraș este în plină repetiție pentru un nou spectacol: „Bonjour, bonne nuit, Paris!” Premiera se apropie, biletele sunt deja vândute, decorurile și costumele sunt încă în lucru. Sunt întâmplări obișnuite în viața unui teatru, dar adevăratele probleme abia acum încep. Directorul anunță întreaga trupă că se vede nevoit să găsească o altă sală de spectacole, deoarece aceasta se va închide pentru moment. Ce se va întâmpla? Va reuși trupa teatrului să rămână unită și să scoată spectacolul anunțat și deja vândut?

„Un spectacol despre rezistență, respect, răbdare și, mai ales, despre iubire: de muzică, de teatru, de oameni.”

teatrul national de opereta si musical ion dacian, my fair lady

MY FAIR LADY – 7 Aprilie ora 18.00

Celebrul musical regizat de Ion Caramitru se va juca din nou cu casa închisă. „My Fair Lady” este povestea omului simplu care vrea să se depășească, să învețe carte și să se bucure de viață. În aceeași măsură este și povestea celui care are ambiția să-și folosească știința de carte pentru a șlefui un caracter uman și de a-l înzestra cu ceea ce omul trebuie să aibă mereu la îndemână: o vorbire aleasă și îngrijită, instrument infailibil de autocunoaștere.

Dacă Pygmalion în antichitate se îndrăgostește de statuia lui perfectă, Higgins de astăzi își vede opera vorbind, cântând, dansând și se prinde în jocul fără reguli ale dragostei.

teatrul national de opereta si musical ion dacian, opereta lounge final

OPERETA LOUNGE – TANGO PASSION – 11 Aprilie ora 19.00

Conceptul Opereta Lounge, ce îmbină atmosfera relaxantă a unui lounge cu elemente din lumea artistică și culturală va fi inaugurat joi, 11 aprilie, cu un spectacol cu totul inedit. Intitulat Tango Passion, evenimentul vă va oferi șansa de a trăi o seară plină de ritm, culoare și pasiune.

Invitat Fernando Mihalache acordeon.

Vă invităm să vă bucurați de dans și muzica interpretată de orchestra live, care vă vor încânta simțurile și vor stârni emoții

teatrul national de opereta si musical ion dacian, mesterul manole

MEŞTERUL MANOLE – Operă Rock în concert – 13 Aprilie ora 19.00

După premiera cu casa închisă, „Meșterul Manole – Operă Rock – spectacol concert”, pe muzica lui Josef Ioji Kappl se va juca din nou cu sala plină în Bucureşti şi va ajunge în decursul lunii Aprilie şi la Arad (21 Aprilie), Cluj-Napoca (22 Aprilie) şi Sibiu (23 Aprilie).

Evenimentul este o experiență captivantă care aduce în lumina reflectoarelor unul dintre cele mai fascinante mituri ale culturii românești. Cu o interpretare modernă și puternică, acest spectacol-concert combină muzica rock vibrantă cu povestea tragică a lui Manole, construind un univers emoționant și captivant pentru public. Prin intermediul unei partituri muzicale puternice și a unei distribuții talentate, spectacolul își propune să treacă dincolo de limitele timpului și să aducă în prezent povestea universală a unui erou încercat de contradictoriile lumii sale. Cu scene dramatice, momente intense și o muzică care îmbină elemente contemporane cu influențe din folclorul românesc, „Meșterul Manole – Opera rock” surprinde esența trăirilor umane profunde și a luptei interioare a personajelor. Această producție reprezintă o călătorie emoțională și sonoră într-un univers mitic, în care sacrificiul și pasiunea pentru creație se întâlnesc într-un tablou fascinant.

 

VOIEVODUL ŢIGANILOR – 14 Aprilie ora 18.00

„Voievodul țiganilor” este o operetă în trei acte de Johann Strauss-fiul, după un libret de Ignaz Schnitzer. Premiera a avut loc la Theater an der Wien, din Viena, la 24 octombrie 1885. În România, opereta a fost reprezentată pentru prima dată la Teatrul Național din București, pe 9 ianuarie 1890.

Acțiunea se petrece în prima jumătate a secolului al XVIII-lea, pe domeniile cândva înfloritoare ale exilatului Barinkay. Castelul este acum o ruină; vecinul Zsupan, fost crescător de porci, prosperă pe seama exploatării proprietăților lui Barinkay. Amnistia împărătească îl aduce în prim-plan pe tânărul Sandor Barinkay (fiul celui exilat) care se întoarce acasă pentru a fi repus în posesie. Conștient că trebuie să dea socoteală pentru jaf, Zsupan îi propune lui Barinkay să se însoare cu fiica sa. Tânărul este însă fascinat de frumusețea țigăncii Saffi pe care o întâlnește noaptea în castelul părăsit. Întorcându-se de la târg, țiganii îl aclamă pe fiul stăpânului ca voievod al lor… Acțiunea continuă și se complică cu intrigi, iubire, război și întoarcerea victorioasă. Finalul, fericit, îl găsește pe Sandor lângă Saffi și lângă „supușii” săi care l-au ales voievod.

CONCURSUL ALLEGRETTO – 20 şi 21 Aprilie, ora 10.00 – Foaierul Teatrului

Concursul Allegretto își propune să încurajeze și să sprijine tinerii talentați cu vârste cuprinse între 4 și 18 ani, care studiază pianul atât în calitate de amatori, cât și de profesioniști. Scopul nostru este să promovăm muzica instrumentală în rândul cât mai multor tineri dornici de afirmare, dar și să dezvoltăm spiritul competitiv.

teatrul national de opereta si musical ion dacian, Jack, între dragoste și nebunie

JACK ÎNTRE DRAGOSTE ŞI NEBUNIE – 27 Aprilie ora 18.30

„Jack, între dragoste și nebunie”, spectacolul în premieră mondială al Teatrului Naţional de Operetă şi Musical Ion Dacian, este un musical în două acte, semnat Diego Mecchi, după romanul „Jack, între nebunie și dragoste: conflictele unui criminal în serie” bazat pe povestea renumitului criminal în serie Jack Spintecătorul.

Povestea musicalului aduce în prim plan o istorie inedită  dar și o posibilă versiune a faimoasei istorii care a zguduit Anglia victoriană și continuă să domine mitologia urbană britanică. Întrebarea cine a fost Jack Spintecătorul și care au fost motivele crimelor sale – frământă societatea europeană mai bine de un secol.

teatrul national de opereta si musical ion dacian, vitraliul unei vietiVITRALIUL UNEI VIEŢI – 28 Aprilie ora 19.00

Spectacolul „Vitraliul unei vieți” este un eveniment deosebit pentru ansamblul și soliștii baletului Teatrului Național de Operetă și Musical „Ion Dacian”. Spectacolul aduce în prim-plan talentul acestei trupe de balet valoroase cu personalități artistice versatile. Balerinii Teatrului Național de Operetă și Musical „Ion Dacian” devin, în această producţie, actori-dansatori și dau contur sentimentelor prin desenul gesturilor și prin forța interpretarii lor. 

Pentru mai multe detalii despre spectacolele Teatrului Naţional de Operetă şi Musical Ion Dacian, cât și despre stagiunea 2023-2024 vizitați site-ul teatrului: www.opereta.ro

Puteți achiziționa bilete pe: Ticketstore.ro sau la casa de bilete din b-dul Octavian Goga Nr. 1.

ilie badescu, centenar, elite false

Ilie Bădescu – Desțărarea și uitarea de neam

Când cineva pleacă într-o călătorie își împachetează, mai întâi, lucrurile pentru plecare. El poate să arunce, în fugă, printre alte lucruri, și o fotografie, eventual o carte etc. Cel ce pleacă definitiv, însă, nu împachetează lucruri, căci e greu să ia cu el trei lucruri foarte speciale: locul, casa și neamul.

Pe acestea, cel plecat le împachetase, chiar fără să știe, în sufletul său și, după ce va fi ajuns la destinație, el va despacheta mereu și mereu lucrurile acestea, pe care treptat, treptat, nu mai are pe unde să le așeze. Cine are nevoie de ele în lumea cea nouă în care a intrat!? Acesta este migrantul.

Teoria migrației este o teorie indiferentă la fenomenul numit „țară”. Mai toate teoriile migrației au drept unitate de analiză migrantul însuși și aria sa de mișcare, numită zonă de migrațiune sau de circulație migratorie. În această prezentare, țările apar sub denumirea de zone de origine (plecare) și zone de destinație. Pentru sociologul sensibil la cele două capete ale migrației numite țări, adică la țara de origine și țara de destinație, fenomenul migrației are un alt înțeles. Țara de origine sau de plecare a migrantului este deopotrivă o țară de suferințe, de eșecuri repetate, de frustrări, de proiecte neîmplinite, de iubire neîmpărtășită, de nostalgii, în cele de pe urmă.

Raportul dintre cel ce pleacă și țara lui se numește, în acest caz, dez-țărare, adică despărțire de țară cu țară cu tot, plecare în lume cu țara în suflet. Plecarea aceasta implică împachetarea și despachetarea unor stări sufletești de o mare profunzime și bogăție. Aceasta este o față a dramei desțăratului. Pentru țara de origine, desțăratul nu este doar o inestimabilă pierdere demografică, socială și economică, ci mai presus de toate acestea, este un gol metafizic. Țara a pierdut pe cineva, un dar de care nu s-a putut îngriji, pe care nu l-a putut valorifica.

Țara este, față de desțărat, aidoma celui ce-a primit talantul și n-a reușit să-l înmulțească, n-a dobândit nimic cu talantul acela și nu numai că nu l-a înmulțit, dar nici măcar nu l-a îngropat ca să-l înapoieze stăpânului la întoarcere, adică la judecata obștească.

Desțărarea este un păcat de moarte pentru cei ce guvernează țara de 30 de ani. Ei vor trebui să dea socoteală în fața stăpânului pentru tot talantul risipit, care nu e de la ei, pe care l-au primit ca să-l înmulțească dar nu s-au dovedit vrednici și mai mult au risipit ce nu-i al lor. Ei sunt furi de suflete, ei au „cheltuit” suflete de la Dumnezeu cu o nevrednicie pentru care vor da socoteală. Ei n-au pierdut un fiu, căci părinți n-au fost de-adevăratelea niciodată, ei au pierdut un talant pe care l-au primit spre înmulțire, adică spre gestiune, cum ar spune interpretul de azi, economistul.

România politică postdecembristă a risipit nu doar o avere economică, ci a mutilat un corp demografic și a risipit o țară, chiar și numai după măsura acestui fenomen al desțărării […].

Teoria raportării la spațiu ne ajută să examinăm un tip special de fenomen antrenat de migrație și anume acela al deformării spațiilor mentale. Am numit acest fenomen efect Ulysse. Pe latură strict cantitativă, evaluarea „deformărilor” ne permite să determinăm ponderea și durata dezechilibrelor pe care emigrarea le provoacă pieței locale (naționale) a forței de muncă […].

Efectul Ulysse ne arată că un popor afectat de o migrațiune masivă se află într-o situație critică în ceea ce privește raportul dintre cei plecați și cei rămași acasă. Cu aceasta atingem chestiunea „remigrației” (termenul are utilizări ambivalente dar nu e locul să le discutăm aici), adică a proceselor reparatorii sau restaurative. Acest efect ne permite să determinăm sentimentul spațiului la cei rămași și la cei plecați, angoasele sau spaimele celor plecați și a celor rămași. Este, altfel spus, o sondare a adâncimilor sufletești ale fenomenului migrator.

Pentru a cerceta fenomenul acesta am elaborat scala efectului Ulysse, prin care se pot cerceta și măsura: temerile legate de migrație (la cei plecați și la cei râmași), angoasele pe tipuri: angoasa în fața bătrâneții, angoasa în fața străinătății, angoasa destrămării sau a înstrăinării, angoasele de nostalgie sau nostalgice (proiectarea în țara de emigrare a imaginii „pământului făgăduit” ori în țara părăsită a unei „grădini edenice”, a unui spațiu pierdut). Cu această scală facem, iată, trecerea spre noologia emigrării. Aceasta ne va îngădui să redesenăm harta țării și a Europei (ca spațiu al migrației) sub forma unei hărți marcate de angoase și speranțe, ca pe o hartă emică prietenoasă sau ca pe o hartă anxioasă sau inamicală.

Tot la fel, în privința hărții patriei părăsite care se va redesena ca o hartă nostalgică sau, din contră, ca o hartă anxios-depresivă, ori poate ca o hartă ciclotimică. Această metodă ne va îngădui să evaluăm și viitorul etno-politic și etno-spiritual al unei națiuni și al unui stat constituindu-se, iată, ca o hartă sau un instrument al „profeției etno-sociologice”. Harta migrației românilor ne avertizează că România se confruntă cu un fenomen de desțărare nu de simplă migrațiune, ci de masivă desțărare a categoriilor cele mai active ale poporului român. Dacă guvernanții știu ori nu știu lucrul acesta este o chestiune pe care n-o putem cântări, dar faptul că reacția guvernanților lipsește ne îndrumă să credem că aceștia nu au sensibilitatea țării.

Să nu se vadă desțărarea din locul numit Parlamentul României? Sau din locul numit guvernul României? Sau din locul numit președinția României? Să credem că din locurile acelea se vede numai până la kilometrul 30 al Bucureștiului?

Și dacă ar fi așa, oare n-ar trebui să fie vaier mare acolo de unde țara nu se mai vede? Iată întrebarea. Toate acestea sunt fațetele decapitalizării genealogice a popoarelor, pe care ar urma să le cerceteze în adâncime ecogenia și noologia popoarelor. Unele dintre mecanismele care conduc spre un asemenea efect sunt uitarea de-a doua și ruptura clasei politice de ideea de neam.

A consemnat pentru dumneavoastră prof. dr. Ilie Bădescu via activenews.ro (fragmente).

Constantin 7 Giurginca – Arhivele Transcendente – Babele de la Ulmet și stanele de piatră din Dealul Cămăruței

Geologii ne spun că acele concrețiuni grezoase de la Ulmet sunt trovanți, termen la fel de insipid ca și cel de bazalt, granit, andezit etc. Românii le-au spus acelor forme impunătoare „Babe”, care au reprezentat, cândva, în timpurile civilizației pelasge, simulacrele unor divinități primordiale: Marea Zeiță Mamă a Pământului sau Geea (Gaia). Așa cum icoanele din bisericile creștine ipostaziază atributele Divinului, așa și aceste Babe de la Ulmet ori din Dealul Cămăruței de la Predeal (Buzău) sunt icoane megalitice consacrate divinităților primordiale.

Piatra, stânca, este o formă de manifestare a energiei dintru începuturi în univers, așa cum spunea Eminescu în Scrisoarea I: „La-nceput, pe când ființă nu era, nici neființă”, pe când „umbra celor nefăcute nu-ncepuse-a se desface”, acea energie primordială se conservă în diferite stări ale ei: solidă, lichidă, gazoasă, piatra/stânca fiind o formă a conservării energiei în starea solidă. Și dacă ea, astfel conservată, este o manifestare a viului (ca energie), înseamnă că are și ea o memorie specifică ei, memorie care nu este trecătoare. În memoria acestor pietre, ca și în numele lor arhaice, regăsim o întreagă istorie a universului. Dacă ascultăm această memorie.

Babele nu prea pot fi explicate cu legile fizicii mecanice, ele înfățișându-se sub forme ciudat, discoidale, ori semănând cu navele cosmice, ori cu înfățișări reptiliene bizare. Sunt forme bine conturate, trasate, parcă venite dintr-un alt tărâm, în timpuri prediluviene, ciudatele forme par să amintească de evenimente petrecute cândva, întruchipând forme create de mâinile unor Titani, ori ai unor Uriași, piatra ori stânca din natură fiind martora unor evenimente care s-au perindat vreme îndelungată, păstrând anumite forme, ale unor lucruri întâmplate, în memoria ei.

constantin giurginca, muntii buzaului, babele de la ulmet, colacelul, sidurile din buzau, trovantii din muntii buzaului

Profesorul D. Nica a remarcat, privindu-le îndelung timp, că este o diferență între partea superioară a Babei respective și partea inferioară, partea superioară rezistând foarte bine intemperiilor, în timp ce partea inferioară este supusă eroziunii, care este și cauza formării acelor ciuperci cu cască, ori pălărie. Răspunsul îl dau tot creatorii grădinii „zoologice” în piatră, strămoșii noștri atlanto-pelasgi, care cunoșteau taina acelor „locuri” și adezivii care să reziste coroziunii, partea superioară este făcută cu o asemenea protecție. În câteva locuri, în discuțiile despre rupestre, am evidențiat acele cuburi care sunt îmbăiate cu asemenea lacuri anticorozive. În imediata apropiere, în prelungirea Culmii, pătrunzi într-o reală Pădure adormită, o întreagă învălmășeală ca la bâlci, însă totul atins simultan de bagheta magică a unui vrăjitor, care a împietrit totul. Ca în basmele românești, acel bâlci împietrit îl așteaptă pe acel Făt-Frumos, care să aibă cheia desferecării lor, adică talismanul despietrificării lor. Toată Pădurea Adormită se cheamă Dealul Cămăruței, un dâmb retezat, care coboară într-o altă poveste. Toate retezurile, ori forme de deal, ori de munte retezat, au în spațiul carpato-danubian un rol ritualic, moștenit de geto-daci de la atlanto-pelasgi. Despre unele din asemenea ciclopice retezuri, am mai pomenit în peregrinarea noastră prin binecuvântata Țară a Colchidei, adică a Țării Colților. Spre deosebire de Babele de la Ulmet, Babele, ori mai bine zis statuetele, din Dealul Cămăruței de la Predeal (Buzău) sunt realizate la o scară mai redusă. Despre acest fabulos deal amintește Alexandru I. Odobescu, pe la anul 1871, când străbătea această parte a Colchidei, vorbind de un vestigiu care nu mai există și despre care tradițiile spuneau că era locuită pe vremea tătarilor, adică a Giganților, a Uriașilor.

Între Culmea de la Ulmet și cea de la Predeal (ținînd de localitatea Pănătău-Buzău), s-ar afla acel miraculos „Sesam deschide-te!”. Pe o bună suprafață, în pădure, se află la orizontală colosale structuri cilindrice, segmente gigangice de stâlpi ori ccolonade, o pădure de coloane culcate la pământ, asemenea unui brad falnic pe care îl tai cu drujba în segmente până aproape de coajă, păstrându-i întreagă coloana.

constantin giurginca, muntii buzaului, babele de la ulmet, colacelul, sidurile din buzau, trovantii din muntii buzaului

Locul este între cele două culmi cu „Babe” și, văzut așa, nu avem cum să nu remarcăm că toată zona a aparținut unui uriaș ansamblu megalitic, în care piesele trebuie lipite între ele, ca să putem scoate la lumină întregul cultic al ansamblului. Între coloanele gigantice trântite la pământ (numai de o putere fabuloasă, o catastrofă celestă, ori un cutremur devastator, de o neimaginată magnitudine, ar fi putut săvârși o asemenea distrugere), în acel areal sunt și alte multe forme pietrificate, ca și Babele.

babele de la ulmet, dealul camarutei, muntii buzaului

Una din forme amintește de o cască uriașă din piatră, văzută din spate, pe care sunt inscripții, încifrate pentru noi, cei de azi. Întreg spațiul amintit, ce poate fi văzut și cercetat, este accesibil călătorului, dezvăluie vestigiile unor ansambluri cultice și ritualice, rămase din vremea strămoșilor primordiali atlanto-pelasgi, de care pomenesc și legendele noastre arhaice, în ființa acelor Uriași, ori Jidovi, ori Novaci, ori Tatari (cunoscute ca așezări ori siliști tătărăști).

Văzând acea bizară pădure de coloane și colonade căzute la pământ și segmentate în părți de diferite mărimi, nu poți să nu te întrebi cu uimire: cum au ajuns acei coloși de „piatră” acolo, cu ce ustensile au fost cărați acolo și ce rost au avut: strategic, cultic, ori…?

Ar fi de menționat că, din acea culme domoală a Cămăruței, nu s-a putut urca piatra în care să fie lucrați coloșii! Cine i-a lucrat, întrucât coloșii au forme cilindrice?!

A consemnat pentru dumneavoastră Constantin 7 Giurginca, „Arhivele Transcendente – O peregrinare prin geografia sacră a pământului românesc”, Editura Universității „Titu Maiorescu”, București 2020.